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mike 6ag.shop 2020-04-01 10:03:03 45133

作者:mike

可访问此网址-送彩金💰【6ag.shop】💰ag8开户《 东▎京流浪▎】汉 》是一部 【由铃【木清顺执导,】渡哲也 /】 【松原】智惠 子▌ 【/【▓▎ ▌二 】谷英明▓主演的一▎部动 作 【▌ ▓/ 犯罪 / 剧情▌类【型▓ 的电▓【影, 特精心从网█ ▎络】】】▎▓】上▓【整理▌的一些 【 观众的,▎希望对大家能有帮助】。   《东京【流浪汉》】】(█【一 ) :▌铃木清顺风格▎化█▓▓的 作品】  ▌██铃木 【▌清▌▎顺▓▎风格化 的作█品 ,】影响了7】0█▎年代█香港邵▌█氏同题材的跟风片▓【, 镜头】 和剪切非常凌厉,宽【银▓幕的▓▌ ▓色▎彩【██】绚丽之极 】,剧 本乏▌善可 陈,】打斗场面 有【点 粗▌制滥▎██造▓】,cc似乎 ▓【【【很▌█喜欢铃【木 █清顺 ▌这种风格化的】b▌级片  《▎ ▓东█京▌█流 █浪██汉》(二【▎):一▌定 要看 ▎!  【▓记】得好像】是▓很久 以▎前█什【】么▓人 给▓【 ▎我的这个▌】盘▎, 封【面看 【着很花】哨【,】▌就没有引▎起看的 欲望。▓ 今天 ▌手里没 有盘了【【▓ ,█▓又懒得 干别 的,【就【把它从书架【 子▌▓里【面▌刨出【▎来】。发现这】个居▎ 然 【是得【了【不少奖【【的片【 子 。▎那就看看▌ 吧,▓还 真▌ 长,两个多】【小时。 ▎ 】这是一▓个故事】通▓过对突 发 】 ▓事 件 ▓ 【▓【的精心绘【▌ ▌制,▌】再加上人▎物 内心▎矛█盾【的艺【█术过滤,▎▌配█以精心▎█打▌造的▓金 ▎章▌█▓ 激▓▓烈的惊险【场 面,让本片成为 一部经▎【典之作,▓▎可见本片 ▓█导演铃█▌】木青顺█▓】(█Seij█【un Suz▎u ki)█的别▓具【█匠心…… 】 《东京流▓▎█浪】 汉【》(三█):观《东京流浪汉》】   在 所有铃木概 念▎▌先行 】的【电影▌里应▓该是【最好看的了【。同█】年█诞生【▌的 【█电 ▎▎影还有:《假█面》 《【他 人之▎颜【》《 女人之湖》《驴█子】█巴特萨】》《严【密监█视的列█ 车》《女▎教徒》《飞不▌█了的 沉默》【▎《男性,▌女▓性》《大菩 █萨岭▓》《安】德烈·▎卢█布【】廖夫》 《放大█》 ▎《第二口气▌【▓》▎▓【《 人█ 【▌类▎ 学▌█入门》《忧国》《一个都▓【▓不能█】 走》《白▓昼的▌恶魔》《【大鸟▓和小【鸟】▓▎》█《巴▓黎战 ▎火▓》《战争终▎了》▎ 《欧▎▎洲【▓快车 》 《青 年特尔勒斯》▌《冲破铁 ▎幕》《白█【【色▎【▓巨▓塔 》【《暴力▎挽歌 》▓等▎ 等 】 █▎▌等█等▎… 然后,▌然后】这▎██【【█样 的 黄金时█【▌▎ 代就 ▌▎ █▓▌过】去】【了 。  ▓《 东京▎流▓▎浪 汉 》( 四):装▓酷 的【【【 ▌东█京流浪汉 ▌ ▓▌和网走番外地 一样【的【昭█和】义侠 片 █风格▎,主人▓公和】【健桑的】义▓ 侠一】样孤独▌ 悲惨▎的命 运 ,故事的▓█主▌线很简单,仓田】▎组▓的老 【大金【盆█洗手▌,经营实█业▓欠下高▌利贷机▌构】八】百▓】万欠款,抵押▎价值两▎】亿的 仓 田 ▓▓大 ▌】厦给高利贷主吉 井,▌另 一黑 帮大冢 组▓▎想借机【▌抢下大▎厦█ ,独霸这一地区▓。男主人公哲也▓想用合理的方 式 解【决这一█▎问题,尽量 ▌不 】动 手,结果大冢组设【▓█ 下圈套,【【转让了▎高利█贷【产█【权,杀掉了▌█高 ▎利贷主▌ ,并▓▓且让仓田▌ 组老大误杀了吉井的▌女】】秘 书,从而】▓逼哲也替老大顶缸,██四▌▌【处▎逃亡 ,成了片 名所说的来自东京的【█▓流█ 】浪▓汉,他▌▌到处】奔▌【波,在哪里都▎▌▓不得▌】安生, ▎都▓】有▎人▎▎要取 他性█命,▓▎最】】后连仓田组老大 迫于█形势█都要 】杀掉他】 ,他 】不得▌不杀回▓东 京,【除 掉【了 所】有敌人,▌▓最后他潇【洒 的抛弃 爱▎他▎的千春, 一 走了▓▎】之,继续█】】流▎ 浪█【的】▓▌生█【▎ 涯。他【▎███▌▌这种极▌█不负 责任的 ▌家▌█ 【】伙还抛出 一】句】█ 我不】 想带着女▓人▓上▌▎路,全 █不▎想他▌杀】掉大█冢组▌老大后▎█女 朋友可能的危▎险。他 █【这种 这种观念恐怕 就 【是从幕▌ 府时【 代 遗留下来▎的武士思 想的遗▌毒吧█【█。   男主角哲 也▎除【█ 了▌ 不▎会处 理▓男女【▎关 系外【,█头▎ ▓脑异常简▓ 单【,他】█脑袋】▌】是一▎▌█【根筋,不相信】老大会【出 ▓卖自▎己, 要不▌是枪▓】【神▓和梅 ▌谷【老板 【帮忙【】,他 早就死【】掉【【几次了█,█枪【▌神和 梅谷老板恐怕也是▌经历】过【】 多】次叛█▌变▓才成熟 的【█, 哲 】也▌还██嫩的可以。另外哲█▌█▓▌██▌也也是 口▎不应心,口▓口声 声说金盆】▓█洗 ▓手 ,▓结】果 到哪█▎里就动 手 █【 ,而且 ▌█出手不▎轻, ▌▓丝█毫不见收█手的迹▌象,他接▌【下来的【【】流浪▌█之路还不知▎道【要惹出多少▓麻烦 呢▎▌。】  片中▓貌似█▌仓田▓ 组 形象是高大 上,实际█▎上【】他 们和【 大冢 【▓组也没有▎▎多大差【▎别,█▎正▌如大冢组老大▎所说▓ 的▓,当▓ 年大厦是他们【强抢 的 ,现在▌大冢█组也可以以同样的方式抢▓】下来】】, 同▌样是踩 】▎着别人▓的 哭 声▓。仓▌田组老 大█最后 决定█▎█杀掉 哲也,终▎█于▌▓ 显示出【▌当【年他 那股】冷】酷无情,想▌【▎必当 年的▎▌▎▎ █ 血 雨 腥风 ,他 也▓没 少█沾 █敌人█▎和同 组▌人的 ▓血吧。 ▓ 【最后▓ 吐槽一 】下【,男▓【主角 有强烈【】的自█ ▎▓▓恋倾█▌▓向▌,穿】衣要 穿▌纯色的西▓装▓,杀敌前 和流浪前总 喜 ▓欢哼东▓】█▓京▎流】▎浪█汉█之 歌,这是在动手█还█是在 搞co█s█pla▌y【▓▌ 啊, 强烈▎怀疑铃木清顺▌█ █▓这【片有▌黑 帮 出资,有 】给黑█帮洗白之嫌。  《东京 流浪汉》(五▌):劲 █酷】和【虚 】无  几▓ 天时▎【 间▓里断断续 续▌▌▎▌▎▎的看了▌▌▓两▌遍《东▓京▌流浪▎】 汉█》,【惊▎异于铃 木清 顺劲 酷█▎的极【具【风格化】、视觉冲击【 力 的场█】景】██【设置和 镜头▓语言】▓【,▎人物和故事【退【▌后成▎为这种风 格█前置影█像【 的】附属▎█【物,真是觉得活在《东▎【》里是一▓种酷 ,【但酷毙了就成【了一】种虚【 无。 我】是先于▓影像,通█▓】 过文▓字 ▌知晓铃木▌ 】清 ▓ 顺的。 很多年前█▎】看日▓本电 影史【学】家█四▎方田▓犬彦 的日 本█▎ 电影史】普▓及▌▎读物】《▎日本电影 10▓▎▎0 ▌年 》, 】 到▌】【六十年【代的】篇章,那些▎▎日▎后▌名▎ 声█】▌大震的导【 演纷 纷 登场:▎今村【】昌平 、大岛渚▎、【 █若▌松▎孝█二....▌曾 █村▌▌ 保▓造▌、石原 裕次█ 郎,筱田▎正浩、名█▌字记【着▓ 最 【顺口的是【▎铃 木清 顺 (▎因】为带▌顺字?▌) 。 】 一如】当█ 初很容易的 ▌就记【住了和▎小【津安二郎【▎同时代的,同▎在】】19 █】27 年拍摄【█完▎成自己处【▎】女作【█品的内【】█▎田 【▎▓吐 梦(日】影导█演里█最█【好 ▌听】 ▌▎的名字 ▓,日影█里▌▓ 最【搞▌笑的名字则】█当属演过小▌津█《长【屋绅士录▓》 等作品的▓█青木】▓放▌屁!)。印象还很深】刻的 ▎是】 ,68年█日活▎制片 厂以铃▌木▓█清▎█顺█ 的 电影 ▓】过▎】于费▎解的理▎由解▌▓【雇了他▌ ▎】,影迷█们上街示 威▓█游▌█【】█行以示声▌援。▎就像在那█年2月的 法▎国,】法 国文化▎【▌部解█ 【 雇】了 电影 资料█馆创█▓始人亨利】▓·朗格卢瓦, █【▓ 影迷(当然 还▌有那些自称“电影资▌料馆的孩子们【【” 的▎导演 )】走上【▎街头抗议█, 并 █ ▌致 使当年的▌戛▎ ██纳电影节▌停摆。 ▎这是 电影荧幕外,电█▓【█影█和人】生】发 生的】互 动▌,】影像】▌ 外 ▌延和【现▌实的混▎合,【调██▓配出了电▎影史█中▓那最鲜香的底料。 ▓ 《东▓京流█ 】▎浪【 汉》里那些 浓烈的色彩【、】▌宛】如▎ 高级定▓制的【▓▌█服装、超▓特写、跳跃剪▎辑的█镜 头一 【▎▓▌并作▎为】【 铃木清▓顺 镜【▎ 】下酷到 ▓▎▓极致的人物▓【的 包 装而▌存在,】还有为胜过在6】 4 年东京奥运会█ ▎】普 及的彩 色电视机 而开发【推▌▌广█的电影▎▎彩▎色▎▎宽荧▓ 幕▎技术都▌成为【▌这▓▎ 场劲酷▓▎人偶戏(仍然考虑【到那 偏执▎▓【的为 】酷而【生的人【▓物性格)的有【力】支▎▓撑。在另一】种】量【产 “酷▎】【▓▓毙了】”的英雄▓▎█题材 的好莱】坞系█【▓统 里,好莱坞一面提▓供上天【入 地的奇 观【,一【【█面▌至少仍然在▌为人物▌▎【█的行 事逻辑 作精细化 █▌耕耘,▓从而完成影█▎▎像▎】 文█本】 的自洽 。 【▓铃木▌】▎ 清顺显然无 意于▎此套系 █▌】 统▓▎的】方 法论,【在打 ▓造的 极致【█浓█烈风格的 布 █▌景中, 独 行侠▌█为形式▎而说】▓ 话█▌、为【形式而开枪█ 。【而█▓我们为美】▓丽】的 女█主▌角尽力▌挽留】浪子▓▎█而心酸了三▌【秒,▎生出 】“浪【子▎▎回 ▌▓█头金【 不 换”的 【█ 期许时,铃█木清 █顺▎无情的否▌】▎决掉这一】可能性。 █如果在现实主义▎的█▓命运中, 等【待】】独 行】侠█▌的】将是▓ ▓“不见棺【材不掉泪▓”】,但在《】 】 东▌▌▓京流浪汉》里 】【▎█东 】京并▌不相信眼泪【】。 不过这▎也▓真好 。▓在新年第一个月▓看▓到它,在█▎一个】绵▌软平庸【的时代▌回望1966年的《▌东▎京】 【 流】浪汉█】 》,【 仿佛 就望见【 那个电影造反█(▎当然█▌█更▎显▓要 的是全世 界 ▓青▓年】的政治造】反】▎)的年█ 代,电影如火▎如荼喷发着第二█ 春 的 生命力,】但那涌【】动█的前卫性█和实 验性也将很快▌堙 没于让▓·鲍德里亚所言,即将 来▌【到的“▌消费█社 会▌▎ ”。就▌像流浪█的独行 侠终▌将从劲酷的▌幻【█觉中醒来▌,▓█最终堙没在 尘 土】和【虚无里▌。 ▎  个人微信公▓众号:董肥樂 ▓影】▎█像▌观】   █《 东京流浪】 汉 》(六)▎:▎铃▎木清█顺▎的形【式 主█义  看过铃木清顺的▓▎几部电影▓, ▓关 于他的电▎影 风▎█【【格比【 较明 显, ▎【富有风格【█化的个人演绎,戏剧▌式▎】的构█图▌,这些▎特点【在▌▎他】的很多】▌【电【影▎中都▓可 ▓ 以看▎见,在】▎【】《东京流浪 者》这█部 电影中表▌▓现的█格外明显【█。█在这种电影中,▓铃木 清【顺将他【 ▎】自己的【美▌ 学理念贯穿█进▌电】影的始▓末 【,尤其▌ 是对█ 于 色【彩的】运用 以及【▎舞台 艺▌术到 了▌▓登】峰▌造▓极】的地步,浓墨█ ▎】 重█彩的▓▌▌画面 ,给人带来▓强 烈 的 视 觉冲▓击▓】】,▎每一种色彩 【都【】非常清晰▓和醒目▎▓,█整部电影犹 如一副抽象派的画作,【█汇成】 了▎█一 ▎▌个▓让人目眩神迷】的彩▓色漩▌▌涡】。这▎部电影最▌▓大的 特点就▓▓▌是其中的▓▌舞【台设 计, 铃▎木清▓顺▌利用▓台▎▌阶▌ ,圆柱【【,雕塑再加上█追光,▌▎将 一个舞厅布█置▎】成▌▌ 大的舞台,从▎▓▎而▎变换着角度进行▓拍摄 。在拍摄打 斗【以】▎ ▌█及枪击镜头的时▎候 ▎,使】▎▎用人物在背景 】上投下的移动█剪影来完】成整个 拍摄,一阵枪 】响 之后,接连而【▌来【的是短暂的 【停 顿 ,【然后才 ▓能看【▎见伤者 和 ▎死▌者。▌   】铃▎【木清【【█▓顺的《东▌▎京流浪】 者 》 【可以说是】▎完▎【完全▌▎全的形式主义 作】品 】,内容有些 凌乱 ,▓▎但是整部▎电影█的品▌█▓█质▓还【是 ▓值得肯 定。▌尤其 ▎是在时间,】空【间上的跳跃式▎▓】变换▌,▎从█凌▌乱的██枪战场】面▎,▌█到忽而来开的纸窗,▎再到▎ 白雪▓皑皑的】庭院█ ,影 ▓】片中的男】主 ▌角也】是█说走█就▓走的流浪者,▓▎时▎而【走在大雪█覆▌】盖【▌的█【 ▎铁路 上,▎【时 ▌▓而走在雪▌ 花飘落的树【 林█▌,【背景和角色之间 相得益▓彰,搭【▓配的 】几近完美。【本片】▓还有一▎ 大特色█就 是动▓【和静█▓】之██ ▓间的▎对比,▓█利用人物动作▎形成张▎弛】有█▌度的运动感【 【,再▌▌加 ▎上灯光, 音乐【▓█以及背▌▌景【【色, 让▎整▌部电】▎【 影 呈现出█▓【【一种诡 异▌的▎凄美。本片【的▌音乐也是一▎▓大】【亮色 ,男】主在 本▌片▓中穿 插▌着演▌唱【了▌本▌▓片的主题曲,不仅用音乐阐述▎█【▌了主题【,也表达了人物【【 【█▌的性格以及】心▌理的【变 化。▎    铃木清顺是少数由】主▓流商业片走出了作家道路的导 ▓演,】【他的电影不已 内容制胜,【也▓没有说】教性质的思想内】核,但是▌ ▓,独树一帜▓█的影像以及】新奇▎诡异的 ▌▌【】█ 【】█风█【格让很多 人记住【了这【】▓位大师。【在▌六十年代的时【候▌,】】█铃木清 █顺就确定了自 ▌▓己的个人▎风█格,他▓将自█己的风格█称之为“清【顺 的▓▎▎【美学”。▓日【本【 五六十▓电影有▓一个最大的特 ▓点▌就是反】▎ 映青年▌的苦闷和反抗,▓展现青春的▎残酷 ,】【▎】【人】▓▌生】 ▓的无 】奈【,▌ 在这一】时 ██ █期,▓▌铃▌▎ 木】 清 顺, ▌大岛诸】,筱田正█浩▎,】神▌作心▓而 ,曾 【村】保造等导▓演▎都▓拍【出了不同【 性【】质█的青 春▓ 残酷故▓】▌事。【▌和其他导演相比, 铃木清顺的电影▌【给 人 ▓最▎▎直】【接的【【感觉【█▓▎就是▌▎██个▓【【 人的▓▎【 】形 式主义,就█其】█内】▓【容来讲,铃▌木▎清顺并没▎有按照【传统】▎】▓的▎▎█】▌叙▌事▓ 模式▓,▓而】是 ▎打▌乱 了█ 现有的】节奏,用形式▎来推动内容的发▌█展,让内容能够为 形式更高的】 服 务。   ▓ 传统美 ▌学█】讲究的 是█和谐▓▎▌,而铃木清顺在 】▌他▓ 的电影中】不 ▌断的制██▎造矛盾【,用暴烈 而极▌】端【的▌方 ▓▓式 【来处理人】▎力的内心▌▎ 挣扎,通过】戏▎】▎剧化█▓【的表▓现 █形▎▎式,不涉及道德批 判,█ 【只【是▎讲述▌一个▎▌简单的故▓▌事。 铃木】 【清顺的 电 影可以说 是以▌▌观赏█▓ 为▓主,▌而非█以批判先▌行▌。█但是 ,】【█▌【在《东█】京流浪█者▎】【▌▎▓》 【▎这】【▓部电影中▎,依▓▎▌然可以看见铃木▎清顺对】于人性▓的▌【▓热爱▓,▎以及对背叛▌的 】仇视 ,▌将▓各种】不 同性格█ 的 人物▌形象鲜活的▌ ▓呈现了出▓▌▓来▎。█很】多人喜 ▓ 欢从形【式和内容【▌两个 方面】▓【来 探讨电影 】,▎▓这 种方式本身没错,但】 ▌▎是有时候▎往往】走入█极▓端 ,▎形式和内▓容自█ 然是▓相辅▌【相【成,▓但 】是▓有█时候】】形式 】和内容依然】▓】可█以▓】自成一█派【。由 】 █于两者】的▎侧重点不】▎同 【,所以█在▌▌电影 中的▎展 █】▌▌】现也各█不相同】。可以这 么█说,▓铃▓█木清█顺▎██的电影▌总是█▌形▎式大】▎▓于内容,█但█是 【两者之间有█密不可分,】尤█其 是 人▌物和背景之间的▌关 系,【 ▎【▌更让形式和内▌▎容▓结▎合▓█的】异常完美▌【。,见下图

《 东▎京流浪▎】汉 》是一部 【由铃【木清顺执导,】渡哲也 /】 【松原】智惠 子▌ 【/【▓▎ ▌二 】谷英明▓主演的一▎部动 作 【▌ ▓/ 犯罪 / 剧情▌类【型▓ 的电▓【影, 特精心从网█ ▎络】】】▎▓】上▓【整理▌的一些 【 观众的,▎希望对大家能有帮助】。   《东京【流浪汉》】】(█【一 ) :▌铃木清顺风格▎化█▓▓的 作品】  ▌██铃木 【▌清▌▎顺▓▎风格化 的作█品 ,】影响了7】0█▎年代█香港邵▌█氏同题材的跟风片▓【, 镜头】 和剪切非常凌厉,宽【银▓幕的▓▌ ▓色▎彩【██】绚丽之极 】,剧 本乏▌善可 陈,】打斗场面 有【点 粗▌制滥▎██造▓】,cc似乎 ▓【【【很▌█喜欢铃【木 █清顺 ▌这种风格化的】b▌级片  《▎ ▓东█京▌█流 █浪██汉》(二【▎):一▌定 要看 ▎!  【▓记】得好像】是▓很久 以▎前█什【】么▓人 给▓【 ▎我的这个▌】盘▎, 封【面看 【着很花】哨【,】▌就没有引▎起看的 欲望。▓ 今天 ▌手里没 有盘了【【▓ ,█▓又懒得 干别 的,【就【把它从书架【 子▌▓里【面▌刨出【▎来】。发现这】个居▎ 然 【是得【了【不少奖【【的片【 子 。▎那就看看▌ 吧,▓还 真▌ 长,两个多】【小时。 ▎ 】这是一▓个故事】通▓过对突 发 】 ▓事 件 ▓ 【▓【的精心绘【▌ ▌制,▌】再加上人▎物 内心▎矛█盾【的艺【█术过滤,▎▌配█以精心▎█打▌造的▓金 ▎章▌█▓ 激▓▓烈的惊险【场 面,让本片成为 一部经▎【典之作,▓▎可见本片 ▓█导演铃█▌】木青顺█▓】(█Seij█【un Suz▎u ki)█的别▓具【█匠心…… 】 《东京流▓▎█浪】 汉【》(三█):观《东京流浪汉》】   在 所有铃木概 念▎▌先行 】的【电影▌里应▓该是【最好看的了【。同█】年█诞生【▌的 【█电 ▎▎影还有:《假█面》 《【他 人之▎颜【》《 女人之湖》《驴█子】█巴特萨】》《严【密监█视的列█ 车》《女▎教徒》《飞不▌█了的 沉默》【▎《男性,▌女▓性》《大菩 █萨岭▓》《安】德烈·▎卢█布【】廖夫》 《放大█》 ▎《第二口气▌【▓》▎▓【《 人█ 【▌类▎ 学▌█入门》《忧国》《一个都▓【▓不能█】 走》《白▓昼的▌恶魔》《【大鸟▓和小【鸟】▓▎》█《巴▓黎战 ▎火▓》《战争终▎了》▎ 《欧▎▎洲【▓快车 》 《青 年特尔勒斯》▌《冲破铁 ▎幕》《白█【【色▎【▓巨▓塔 》【《暴力▎挽歌 》▓等▎ 等 】 █▎▌等█等▎… 然后,▌然后】这▎██【【█样 的 黄金时█【▌▎ 代就 ▌▎ █▓▌过】去】【了 。  ▓《 东京▎流▓▎浪 汉 》( 四):装▓酷 的【【【 ▌东█京流浪汉 ▌ ▓▌和网走番外地 一样【的【昭█和】义侠 片 █风格▎,主人▓公和】【健桑的】义▓ 侠一】样孤独▌ 悲惨▎的命 运 ,故事的▓█主▌线很简单,仓田】▎组▓的老 【大金【盆█洗手▌,经营实█业▓欠下高▌利贷机▌构】八】百▓】万欠款,抵押▎价值两▎】亿的 仓 田 ▓▓大 ▌】厦给高利贷主吉 井,▌另 一黑 帮大冢 组▓▎想借机【▌抢下大▎厦█ ,独霸这一地区▓。男主人公哲也▓想用合理的方 式 解【决这一█▎问题,尽量 ▌不 】动 手,结果大冢组设【▓█ 下圈套,【【转让了▎高利█贷【产█【权,杀掉了▌█高 ▎利贷主▌ ,并▓▓且让仓田▌ 组老大误杀了吉井的▌女】】秘 书,从而】▓逼哲也替老大顶缸,██四▌▌【处▎逃亡 ,成了片 名所说的来自东京的【█▓流█ 】浪▓汉,他▌▌到处】奔▌【波,在哪里都▎▌▓不得▌】安生, ▎都▓】有▎人▎▎要取 他性█命,▓▎最】】后连仓田组老大 迫于█形势█都要 】杀掉他】 ,他 】不得▌不杀回▓东 京,【除 掉【了 所】有敌人,▌▓最后他潇【洒 的抛弃 爱▎他▎的千春, 一 走了▓▎】之,继续█】】流▎ 浪█【的】▓▌生█【▎ 涯。他【▎███▌▌这种极▌█不负 责任的 ▌家▌█ 【】伙还抛出 一】句】█ 我不】 想带着女▓人▓上▌▎路,全 █不▎想他▌杀】掉大█冢组▌老大后▎█女 朋友可能的危▎险。他 █【这种 这种观念恐怕 就 【是从幕▌ 府时【 代 遗留下来▎的武士思 想的遗▌毒吧█【█。   男主角哲 也▎除【█ 了▌ 不▎会处 理▓男女【▎关 系外【,█头▎ ▓脑异常简▓ 单【,他】█脑袋】▌】是一▎▌█【根筋,不相信】老大会【出 ▓卖自▎己, 要不▌是枪▓】【神▓和梅 ▌谷【老板 【帮忙【】,他 早就死【】掉【【几次了█,█枪【▌神和 梅谷老板恐怕也是▌经历】过【】 多】次叛█▌变▓才成熟 的【█, 哲 】也▌还██嫩的可以。另外哲█▌█▓▌██▌也也是 口▎不应心,口▓口声 声说金盆】▓█洗 ▓手 ,▓结】果 到哪█▎里就动 手 █【 ,而且 ▌█出手不▎轻, ▌▓丝█毫不见收█手的迹▌象,他接▌【下来的【【】流浪▌█之路还不知▎道【要惹出多少▓麻烦 呢▎▌。】  片中▓貌似█▌仓田▓ 组 形象是高大 上,实际█▎上【】他 们和【 大冢 【▓组也没有▎▎多大差【▎别,█▎正▌如大冢组老大▎所说▓ 的▓,当▓ 年大厦是他们【强抢 的 ,现在▌大冢█组也可以以同样的方式抢▓】下来】】, 同▌样是踩 】▎着别人▓的 哭 声▓。仓▌田组老 大█最后 决定█▎█杀掉 哲也,终▎█于▌▓ 显示出【▌当【年他 那股】冷】酷无情,想▌【▎必当 年的▎▌▎▎ █ 血 雨 腥风 ,他 也▓没 少█沾 █敌人█▎和同 组▌人的 ▓血吧。 ▓ 【最后▓ 吐槽一 】下【,男▓【主角 有强烈【】的自█ ▎▓▓恋倾█▌▓向▌,穿】衣要 穿▌纯色的西▓装▓,杀敌前 和流浪前总 喜 ▓欢哼东▓】█▓京▎流】▎浪█汉█之 歌,这是在动手█还█是在 搞co█s█pla▌y【▓▌ 啊, 强烈▎怀疑铃木清顺▌█ █▓这【片有▌黑 帮 出资,有 】给黑█帮洗白之嫌。  《东京 流浪汉》(五▌):劲 █酷】和【虚 】无  几▓ 天时▎【 间▓里断断续 续▌▌▎▌▎▎的看了▌▌▓两▌遍《东▓京▌流浪▎】 汉█》,【惊▎异于铃 木清 顺劲 酷█▎的极【具【风格化】、视觉冲击【 力 的场█】景】██【设置和 镜头▓语言】▓【,▎人物和故事【退【▌后成▎为这种风 格█前置影█像【 的】附属▎█【物,真是觉得活在《东▎【》里是一▓种酷 ,【但酷毙了就成【了一】种虚【 无。 我】是先于▓影像,通█▓】 过文▓字 ▌知晓铃木▌ 】清 ▓ 顺的。 很多年前█▎】看日▓本电 影史【学】家█四▎方田▓犬彦 的日 本█▎ 电影史】普▓及▌▎读物】《▎日本电影 10▓▎▎0 ▌年 》, 】 到▌】【六十年【代的】篇章,那些▎▎日▎后▌名▎ 声█】▌大震的导【 演纷 纷 登场:▎今村【】昌平 、大岛渚▎、【 █若▌松▎孝█二....▌曾 █村▌▌ 保▓造▌、石原 裕次█ 郎,筱田▎正浩、名█▌字记【着▓ 最 【顺口的是【▎铃 木清 顺 (▎因】为带▌顺字?▌) 。 】 一如】当█ 初很容易的 ▌就记【住了和▎小【津安二郎【▎同时代的,同▎在】】19 █】27 年拍摄【█完▎成自己处【▎】女作【█品的内【】█▎田 【▎▓吐 梦(日】影导█演里█最█【好 ▌听】 ▌▎的名字 ▓,日影█里▌▓ 最【搞▌笑的名字则】█当属演过小▌津█《长【屋绅士录▓》 等作品的▓█青木】▓放▌屁!)。印象还很深】刻的 ▎是】 ,68年█日活▎制片 厂以铃▌木▓█清▎█顺█ 的 电影 ▓】过▎】于费▎解的理▎由解▌▓【雇了他▌ ▎】,影迷█们上街示 威▓█游▌█【】█行以示声▌援。▎就像在那█年2月的 法▎国,】法 国文化▎【▌部解█ 【 雇】了 电影 资料█馆创█▓始人亨利】▓·朗格卢瓦, █【▓ 影迷(当然 还▌有那些自称“电影资▌料馆的孩子们【【” 的▎导演 )】走上【▎街头抗议█, 并 █ ▌致 使当年的▌戛▎ ██纳电影节▌停摆。 ▎这是 电影荧幕外,电█▓【█影█和人】生】发 生的】互 动▌,】影像】▌ 外 ▌延和【现▌实的混▎合,【调██▓配出了电▎影史█中▓那最鲜香的底料。 ▓ 《东▓京流█ 】▎浪【 汉》里那些 浓烈的色彩【、】▌宛】如▎ 高级定▓制的【▓▌█服装、超▓特写、跳跃剪▎辑的█镜 头一 【▎▓▌并作▎为】【 铃木清▓顺 镜【▎ 】下酷到 ▓▎▓极致的人物▓【的 包 装而▌存在,】还有为胜过在6】 4 年东京奥运会█ ▎】普 及的彩 色电视机 而开发【推▌▌广█的电影▎▎彩▎色▎▎宽荧▓ 幕▎技术都▌成为【▌这▓▎ 场劲酷▓▎人偶戏(仍然考虑【到那 偏执▎▓【的为 】酷而【生的人【▓物性格)的有【力】支▎▓撑。在另一】种】量【产 “酷▎】【▓▓毙了】”的英雄▓▎█题材 的好莱】坞系█【▓统 里,好莱坞一面提▓供上天【入 地的奇 观【,一【【█面▌至少仍然在▌为人物▌▎【█的行 事逻辑 作精细化 █▌耕耘,▓从而完成影█▎▎像▎】 文█本】 的自洽 。 【▓铃木▌】▎ 清顺显然无 意于▎此套系 █▌】 统▓▎的】方 法论,【在打 ▓造的 极致【█浓█烈风格的 布 █▌景中, 独 行侠▌█为形式▎而说】▓ 话█▌、为【形式而开枪█ 。【而█▓我们为美】▓丽】的 女█主▌角尽力▌挽留】浪子▓▎█而心酸了三▌【秒,▎生出 】“浪【子▎▎回 ▌▓█头金【 不 换”的 【█ 期许时,铃█木清 █顺▎无情的否▌】▎决掉这一】可能性。 █如果在现实主义▎的█▓命运中, 等【待】】独 行】侠█▌的】将是▓ ▓“不见棺【材不掉泪▓”】,但在《】 】 东▌▌▓京流浪汉》里 】【▎█东 】京并▌不相信眼泪【】。 不过这▎也▓真好 。▓在新年第一个月▓看▓到它,在█▎一个】绵▌软平庸【的时代▌回望1966年的《▌东▎京】 【 流】浪汉█】 》,【 仿佛 就望见【 那个电影造反█(▎当然█▌█更▎显▓要 的是全世 界 ▓青▓年】的政治造】反】▎)的年█ 代,电影如火▎如荼喷发着第二█ 春 的 生命力,】但那涌【】动█的前卫性█和实 验性也将很快▌堙 没于让▓·鲍德里亚所言,即将 来▌【到的“▌消费█社 会▌▎ ”。就▌像流浪█的独行 侠终▌将从劲酷的▌幻【█觉中醒来▌,▓█最终堙没在 尘 土】和【虚无里▌。 ▎  个人微信公▓众号:董肥樂 ▓影】▎█像▌观】   █《 东京流浪】 汉 》(六)▎:▎铃▎木清█顺▎的形【式 主█义  看过铃木清顺的▓▎几部电影▓, ▓关 于他的电▎影 风▎█【【格比【 较明 显, ▎【富有风格【█化的个人演绎,戏剧▌式▎】的构█图▌,这些▎特点【在▌▎他】的很多】▌【电【影▎中都▓可 ▓ 以看▎见,在】▎【】《东京流浪 者》这█部 电影中表▌▓现的█格外明显【█。█在这种电影中,▓铃木 清【顺将他【 ▎】自己的【美▌ 学理念贯穿█进▌电】影的始▓末 【,尤其▌ 是对█ 于 色【彩的】运用 以及【▎舞台 艺▌术到 了▌▓登】峰▌造▓极】的地步,浓墨█ ▎】 重█彩的▓▌▌画面 ,给人带来▓强 烈 的 视 觉冲▓击▓】】,▎每一种色彩 【都【】非常清晰▓和醒目▎▓,█整部电影犹 如一副抽象派的画作,【█汇成】 了▎█一 ▎▌个▓让人目眩神迷】的彩▓色漩▌▌涡】。这▎部电影最▌▓大的 特点就▓▓▌是其中的▓▌舞【台设 计, 铃▎木清▓顺▌利用▓台▎▌阶▌ ,圆柱【【,雕塑再加上█追光,▌▎将 一个舞厅布█置▎】成▌▌ 大的舞台,从▎▓▎而▎变换着角度进行▓拍摄 。在拍摄打 斗【以】▎ ▌█及枪击镜头的时▎候 ▎,使】▎▎用人物在背景 】上投下的移动█剪影来完】成整个 拍摄,一阵枪 】响 之后,接连而【▌来【的是短暂的 【停 顿 ,【然后才 ▓能看【▎见伤者 和 ▎死▌者。▌   】铃▎【木清【【█▓顺的《东▌▎京流浪】 者 》 【可以说是】▎完▎【完全▌▎全的形式主义 作】品 】,内容有些 凌乱 ,▓▎但是整部▎电影█的品▌█▓█质▓还【是 ▓值得肯 定。▌尤其 ▎是在时间,】空【间上的跳跃式▎▓】变换▌,▎从█凌▌乱的██枪战场】面▎,▌█到忽而来开的纸窗,▎再到▎ 白雪▓皑皑的】庭院█ ,影 ▓】片中的男】主 ▌角也】是█说走█就▓走的流浪者,▓▎时▎而【走在大雪█覆▌】盖【▌的█【 ▎铁路 上,▎【时 ▌▓而走在雪▌ 花飘落的树【 林█▌,【背景和角色之间 相得益▓彰,搭【▓配的 】几近完美。【本片】▓还有一▎ 大特色█就 是动▓【和静█▓】之██ ▓间的▎对比,▓█利用人物动作▎形成张▎弛】有█▌度的运动感【 【,再▌▌加 ▎上灯光, 音乐【▓█以及背▌▌景【【色, 让▎整▌部电】▎【 影 呈现出█▓【【一种诡 异▌的▎凄美。本片【的▌音乐也是一▎▓大】【亮色 ,男】主在 本▌片▓中穿 插▌着演▌唱【了▌本▌▓片的主题曲,不仅用音乐阐述▎█【▌了主题【,也表达了人物【【 【█▌的性格以及】心▌理的【变 化。▎    铃木清顺是少数由】主▓流商业片走出了作家道路的导 ▓演,】【他的电影不已 内容制胜,【也▓没有说】教性质的思想内】核,但是▌ ▓,独树一帜▓█的影像以及】新奇▎诡异的 ▌▌【】█ 【】█风█【格让很多 人记住【了这【】▓位大师。【在▌六十年代的时【候▌,】】█铃木清 █顺就确定了自 ▌▓己的个人▎风█格,他▓将自█己的风格█称之为“清【顺 的▓▎▎【美学”。▓日【本【 五六十▓电影有▓一个最大的特 ▓点▌就是反】▎ 映青年▌的苦闷和反抗,▓展现青春的▎残酷 ,】【▎】【人】▓▌生】 ▓的无 】奈【,▌ 在这一】时 ██ █期,▓▌铃▌▎ 木】 清 顺, ▌大岛诸】,筱田正█浩▎,】神▌作心▓而 ,曾 【村】保造等导▓演▎都▓拍【出了不同【 性【】质█的青 春▓ 残酷故▓】▌事。【▌和其他导演相比, 铃木清顺的电影▌【给 人 ▓最▎▎直】【接的【【感觉【█▓▎就是▌▎██个▓【【 人的▓▎【 】形 式主义,就█其】█内】▓【容来讲,铃▌木▎清顺并没▎有按照【传统】▎】▓的▎▎█】▌叙▌事▓ 模式▓,▓而】是 ▎打▌乱 了█ 现有的】节奏,用形式▎来推动内容的发▌█展,让内容能够为 形式更高的】 服 务。   ▓ 传统美 ▌学█】讲究的 是█和谐▓▎▌,而铃木清顺在 】▌他▓ 的电影中】不 ▌断的制██▎造矛盾【,用暴烈 而极▌】端【的▌方 ▓▓式 【来处理人】▎力的内心▌▎ 挣扎,通过】戏▎】▎剧化█▓【的表▓现 █形▎▎式,不涉及道德批 判,█ 【只【是▎讲述▌一个▎▌简单的故▓▌事。 铃木】 【清顺的 电 影可以说 是以▌▌观赏█▓ 为▓主,▌而非█以批判先▌行▌。█但是 ,】【█▌【在《东█】京流浪█者▎】【▌▎▓》 【▎这】【▓部电影中▎,依▓▎▌然可以看见铃木▎清顺对】于人性▓的▌【▓热爱▓,▎以及对背叛▌的 】仇视 ,▌将▓各种】不 同性格█ 的 人物▌形象鲜活的▌ ▓呈现了出▓▌▓来▎。█很】多人喜 ▓ 欢从形【式和内容【▌两个 方面】▓【来 探讨电影 】,▎▓这 种方式本身没错,但】 ▌▎是有时候▎往往】走入█极▓端 ,▎形式和内▓容自█ 然是▓相辅▌【相【成,▓但 】是▓有█时候】】形式 】和内容依然】▓】可█以▓】自成一█派【。由 】 █于两者】的▎侧重点不】▎同 【,所以█在▌▌电影 中的▎展 █】▌▌】现也各█不相同】。可以这 么█说,▓铃▓█木清█顺▎██的电影▌总是█▌形▎式大】▎▓于内容,█但█是 【两者之间有█密不可分,】尤█其 是 人▌物和背景之间的▌关 系,【 ▎【▌更让形式和内▌▎容▓结▎合▓█的】异常完美▌【。

如下图

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