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《█人约巴黎》】是一部▓由▌ 埃里▎▎【克·侯麦▌执导,Clar█a B▌ellar / An】toin▓e Basle▎ r /【▎ M██ at▌█hia】▎s▎ ▎Még ard▎▓▌主▌演的】】▎▎▎一部▌喜剧 / 【 ▓爱】情 ▌类█ 型▎的电影, 特精心█从▌▓【 】网络▎ 上】 整理▓【的 一▌些█观 众的,希】望对 ▌▓【【 大家】能有帮助。▌ █ 《▌人【约▎巴黎 》(一)【:撒謊的▌人  侯▓麥每一部電▌影都【在【拷▌問靈魂,這】一次▎也不】█▓ 意 外。三】▌個故事,至【 少三個 靈魂得▌到曝▓▓光。人某種程度上講就是】由謊▌言█組成▓的, ▓【謊言▌ 【成█了▓滿▓足▎▎自【█己▎ 慾望的▎唯▓一通道▎▌, 所以, ▓█人 ▓在】撒謊的時▎▓候沒有 【▌臉【紅▎【,沒█有自責【,】▓【也許過【▌後█▓有人會後 ▎悔,】▎但是 很快就【】會重蹈覆轍▌▎】▌█▎。所以▓侯 老爺█【】子】 有一輩子取】█【之不▌竭的題材。】   尤▎其喜】▌▓歡▓老【 爺▓【 █【▌子▌鏡▎頭下的巴▎黎,▓▎和別的導█】演取景▌不一樣█,▎老【█▎爺【【█ 子 的巴黎離生活更近,人▌的味道更▎█濃郁▌。   】】看█到這 麽平▎▎實的鏡頭和 故█事,才會理】解生活裏▓██的侯大】 爺為嘛▌那麽慈祥。  《人约巴黎》(【二】 ):▌█存在与▎时间  】】 第三个故▎事里充█满了▓毕加索的█画,▎男▓【█ 【是【█▎个画▓家,像王家卫那样【的还有一█张船票▌ ▎▓你会▌【和我一起【█走【】【▓吗【?结尾是▓ 去到北京一夜回到的那】【一天 ▓。时 间 【 █就留在这样的【一幅幅▓画█中,】抽 象化,█那样▎的▓▎一▌条▓古 老的街道,那样一个个█ 类】似屠█杀般的【眼▓神,他】们【▌存在过吗? 还▎ 是 男的 一 个个】头▓ ▌脑里的【臆想▓█, 十▓年█▌后我▌▓】█会【再 给你█一个▎亲▓吻,但是▌那▓▓个十年▓█▓后▓的▎亲吻▓ 在时间的【冲洗下【能否再存在 ? ▓   【候】 麦▎总是 将爱【情▓讲█的那▌样的▎█【▎ 清新▎,最】】近在看▌《十 日▓谈》,【就【像▓█那▎一█▓班 皇【▌ 【▓家的▎【▌人那样】将爱情 讲▎】】的分】成了█【10▎】【0个每▎▓【天十个的▌ 】故█事,当然,候麦 【的要含蓄的多,▎并且【巧 合的 多。 ▌▌▌  第】二个 故 事】【█主要是那样▎▌的镜▓头██▌和▌服 装及颜色, 渐入的黑色,红色,▓从第一次见 ▓【 面的那▓种▎随意的服 饰▎到后来】的越█】来越庄重】,红色的▎围巾▎,蓝色的▓天空和红】色的▌围】】墙,那样▓的越 来越▌█重的颜▓色 最 后在第三 个故事▌ ▓里得到解▎释【。▌ 时【间最后█▓停】止【在11月25】号,那样▎ 的▌一█个】还有▓一个【月█【 便到圣】诞节】的▎ ▎█▌时间,长发男█【子的【飘█逸【被▎巧▓合打破。】   【▎第一 个▌故▓▓事便是█一▌█个█简洁短小清】 新的▌【绿光,你不 ▓知道这【样一▌个 送给你▌丢失钱包【】】▎的小 偷会给】你带来█怎么样▎的】【惊▓█▓【喜,▌▌▓但是▌故【事█▓【【的【】结局还是像那样的流 浪艺人】的 手风琴在唱一样,在巴▓▓黎铁塔 周围 ▌ 存在着█】█许▓【多的未知和▎惊】喜▎。】。。  《▌人约▎巴【黎】》(三 】):▓侯█麦的巴黎爱▎情故事 ▓ 电▎ 影█▓开█】【 ▓头▌,热▎闹的巴黎 街头,一▎ 位艺▎人在拉手】风琴,一▌ 位▌【【在高唱,▓█“人约】巴黎 ,▎街头漫步,】【总会收获▎很▌ 多▎█【意外【▌、很多惊奇 。” 老头子其实】在开头 给 【【我【们送█了个哑谜。全片也 ▎围▎绕这【▎句【不 起】眼】 的▓▌歌▌词█▌展开。   这】▎部电影】不是侯麦▓影 片 中画面 最讲究▌▓█ 的,但却】 是▓极█有】 意】思的。【三段小故事█】 ,笔 】【力强▓▌▓ 劲▎地█表 ▎现了 人】 】▌在爱█情【】方█ 面 】】的动物属性【,难以持久▎的爱【情,▌▓▌猎奇心▓▓支▌ 配下的精】神出【轨……电影中侯麦】少有 地▎用男女双▓视角来】讲述法 国 男女形形色色 的爱情选择▓【和█心 ▎态,▎█很现▌实,▓ 也】▌】很讽【 刺。 【 最爱】】第】 三个故事里, 男▌主▓▌ 为了尾随 那个街█【 ▎头让他眼前一▓亮 的红【 衣▌而▌█▓█▎】█▎进入展【览馆,碰到▎女友,撒 ▌▎ 谎▎说自己忍█不 ▌住 还】▓是来看了毕▓加 索的█画 ,并在毕▎加】索▎画█前不断▌跟▌▓女友描述▌▌自己对▓画的看▎法】,实则】【是▓】为▌了引 █ ▓】】█起红衣▓女孩的注意而故▎意装▌█逼,█并▓向女友▌撒▓▌▎▌谎提前 离】 开】,继【▎续尾随▓红衣█【█女孩的场景【】。透▓过▎▌这▎个】画面,我好像▌看到侯麦内心▌▓▎在【偷笑,并 暗想▎,▎ “【呵 ▎,你们这些█人类”▎▌。▌  【】 ▌三 段 巴 ▎黎▌爱▓情▓故【事▓, 男男女女们各 自 在现有感情█ 中▌默默█忍 】受,同时又忍不▌住 ▓向其█他▓异 ▌性暗送秋波【, 投】█【【怀█送抱█,各自▌相▓【██遇,又各自 分离。▌【故】▓▎事的设█置带▓▓有喜▎剧▌█成分,】令▓▓人 ▓拍案叫绝【又 暗暗▌】发】笑, ▌】让人███看到▓侯麦▌█▎的▎善良与】可爱。▓   █ 】故 事▌在 ▎平淡的█】日▌子▌开▌始,又█▎在平淡的日▌子结▓束█,▎▎街头男男▌█女▎ 】女们各怀】█ ▓心事,▎各▌自【寻找浪漫与爱█▓。就像█▓ 结尾█那两▌【▌位█】街██▌█▓ 头▓艺人【唱▓的那█样█,█“这【▌就是巴 黎【【 ▓的爱▓情故【 事,大家 【都▓在黑暗【中▎摸█】索,在巴黎█的任何▌一】个角落▓▌ ,▓ 你█都能▎找到令█你▓捧▌腹大笑的故▌▎▌ 事▌”。   《人 约▌ 巴黎▎█ 》(▎▓四 ):人约巴黎:█▌ 难以维持的激情】▓ 】 ▓】(】写于2 0█0▌9-09-06▓ )   【▎悠扬 的风▌█琴声▌,悦 ▌耳的歌声,逐▎█渐牵扯█▓出三段简短▌而耐【▎▓人寻▓味█的巴█▓【▓黎▎爱▎情】█小▓品,没有过【▎多的渲染▎,随意中▎伴 随】】着发生,很简单,▎▓ 很█生活化,▓看这部电影▌就像是▎▎在欣赏一幅油画,淡薄 而典█▎▓雅,让人 ▌赏▌心悦目】。   在【影片中,【三段▎看似▌彼此独立的爱情▎故事【 ,▎却【又 有着极为 紧密▌的联▌系。彼▓此间 逝去的【▌激情,难以掩▎【 饰内▓心的【怀疑】与寂寞▌。▌ 预 ▓ █】示着爱情▌▌【█就▓ 像是一▌▓场 ▓没 有尽 头的▌田径【赛跑█▓】, 刚开始】【会▎【】█▓很】有动█力与激情, 可是【▓慢█慢 地▎累▎了,倦【了,厌了,也 就停▓▓ █ 【了【。▌   在风】琴的▓▎】▓伴凑下▎,女孩唱 到“巴█黎到▓▓处 都有▌▎▓惊喜”,随█之也就▌【▌【 出▓现了诸多未知的巧合,▓因怀疑█男友██出轨,而▎▎ █接受帅气▓▓【小 偷 随 【▎意的▎▌搭▌讪,不料却验【证【【▎▎了▌▓男友的 █花】】心,▎则【立█刻转身█拂袖而去 。 一个则因█厌倦了】与男友】枯【燥的█生活,█而【▓▌▎搭上【一个帅气的男人 █ █,但彼此▌间除了▎廉价的【▌▎【】利▌▓█用▌外,却【▓没 有█任何剩余】▌▌▌█价值,女孩最后恍【然大悟】▎后,立刻回头▎是 岸▎ ▎。   画家厌倦█了▌与▓【 女】▓▎▌友“话 【 不投机半句多█”的相处格 局,却 意█外的遇到了▎ 【一个知心【▎▌▎█的而 】为之█心动的女孩▌▌,谁知她▎▓却是有夫▓之妇▌ , 郁【闷的█▓▓画█家【只】好在家作 画▎ 的同▎】▓时【 ▓,祈求巧▎遇的再▓次来█临▓ 。在这三】 段趣▎味性十▎足的【 故 事 ▌中▓ 】,其实隐】喻▓着▌这些都】是激情 过后的后遗】█症,看似 】蜻蜓▓点水,【【▓却又深入其中 。 【】 ▎▓▓▓█ 生活中的巧▌合▓就【像▓█蚊█子 一样时刻会出现 】在你身▌边, 】能否巧妙的把握, ▌▌就▓要▌看你【 █是否做█好▓了▎【抓【到它▌ 的准备,▌ 如▎【果不能很█完善的处▓理这些【机遇 巧▎【【█【合,必▌会】【被 ▓咬得▎满 ▎身█包。这部电影非█常的亲▎民, █▓ ▓▎】▎ 很【▌▓民间██化, 然而也正 是这▓些▓ 元 素 的注【▓入,▎【▓▓反而 更显巴 黎的 别具特▓色,以▎及巴黎独有的 魅力。    虽▌█说平】平】 █】淡 淡才是真,【但】▓随█ 】着 ▌时间█的慢慢流 逝,如█胶 似火 ▓的【爱情则会▌【失去温度,█▌爱逐】▓渐变成一▎】种占有,慢慢衍变▎ 成▓▌【怀疑、▎▌▎嫉妒、寂寞▓与隔 【阂█▌,▌距离逐渐拉大,█ 虽 然▎平淡█的生活,让许▓多人█向█往▌不已 ▌,但 ▓是▌稍许▓ 的激情▓█,则尤【▓为重要,能让即将【】破裂感▓情【【复原,】▎能【让干【扁 的爱情▓变】得▌饱▓】满】 ,更能让爱情重拾新█【 鲜感。▎▌这部电影对【 于爱情来 ▎说,是三█个难以跨越【的障碍与陷█阱,但对于我们来说 ,则【是一次对】爱情【▓的▌ 】深刻 领 悟】。  《人约巴 ▎黎█▎》 ▌( 五):侯【麦,▎一 █辈子 只讲同一个话题 ▓ ▓ 【看过不▎少█ 导▓ 演拍摄】的巴▓黎,但 就▎属【侯麦的】这部最特别,在侯麦 的镜头【 下,巴黎 ▌不再】仅仅是一个“浪【漫之【 都【”而已,(█▎美█好】的让】█▌人▌██▎感觉它】仿佛并不 】是一个真正▌【存在▌于【地▎球上【的城市)。   侯麦的▎】】“巴黎▓”,更像▓▌】】是巴黎人██拍摄【 的█巴黎】▌】 【,█让人感觉很亲█切,█ 亲】切▓】█▌到仿佛】】作▓为观众的▎自█ 己▌就█▓】是巴黎人。   ▌现在▌让我█们▎回【 到电【影剧▓▓情 【本身【,本片为三段式故事█,继续着▎侯】麦说了一▓辈▓▓子 的有▓关于男▌人】█与 女人▌,【爱 ▓情▌与【欲 望的 故▓事】。▎ ▎  】▓第一▌段▓:是一】个”多角恋”故事,被▌█ 演绎▎▌为一▌ 【【部 █类 似▌于】】 微▓ 型悬█念小说█ 的结▌▓【构,█一▌个 女孩怀疑自【己的男朋 友早已▌另有▌新 】欢,于【【是就决定找一个”新【男▎▓█朋█友▓█▌” ▓▎【▌来▓刺激一 】▓下对方,【没▌ 【料想,这位▎“新男█ 【朋友”居然是个偷 ▎她钱█包的▌小偷▎(▌侯麦【很】 ▎喜▌欢▓以▌金钱来考 验自▓己 ▓电影中▓的█▌角▎ 色们【▓】▓) 。▌但 钱▌包却 意外的▌ 被 【一位好】心的女孩 见█到, 但▎ 更让她【没】有料到的是▓】,这▌位女孩子 竟】【█然▌是她(▎ 原来【█)男【▌朋▌▎友▌的新女朋友。 ▌】是 的, 听起来▎一个极其复杂▌故事,【    】但总的来▎说█▎【, 可以把 █这段【故事▎ 称之 为是▓▌”妙趣】██横█▓▎生”。【  【▓ 第二段:一个▎ 男█人几█乎用尽了▓】▎吃▌█奶█的 力 气说服一 个▎女人【 离██开自▌己▓【▌█ 原来的男友,与自】己双【宿双】飞,待█【他▓即】将▎要▓成▌功█ ▓之际,女】人 才▌ 发现自己的█▎“ ▓ 前任男【█【友”早已先█她一 步▎ ,▌与人█“【█红杏 出【 墙”了 ,她顿▓时失【去了对眼前这】 ▓▓ 个男人的▎【█ █兴▎(▌性)▓趣 ,▌█也▌█▌使▌ 作为观】众的▎我大▓失】所 望。(】▌笑▎) ▌ ▎▌ 这是█侯麦 █又一次把观】众玩耍于█▎鼓掌之中的【成】 功尝▌试。  】 第三【个 故事▎:【▎【描述了一个事业并不▎得意】的画▓家一次▌失【 败 ▎的“▓勾女” 】 【▌经历▎,(█▎还 ▌属▌于“吃着 碗【 ▓ 里 的看着锅里的█”)。 █这段█故事本身并不比 以▎▎上两▓个▌故】█】事有【趣█,▓但在█此▌【期▎间▎▌,▓侯麦 却“慷慨”的 让我 们▓欣 】 赏【了大 量的毕【▓加索█的画▌作 ▌▓,█并 假██▎借 画家之口陈▌述了自█己的▌▎▎艺【▎术▌▌观点。  █ █对▌有意▓ ▓▎研▌究侯麦 █ 的人士▓来说▌,此段实在是有█【很大价值【 【。【▌【 █ ▓《█人 约▎巴▎█黎▌》( █▌▌ 六):《▎▎【活【在巴【黎》— ▓█—█评电影 ▎▎人】约巴▓黎  活 在▌▌巴】▌【黎   █——评 电影】【《人█约巴黎》   【  ▓这部影片中描述了██一个▎▌▌█年轻画家】原本约█了一位美▎丽的瑞典女▓子 ▎【, ▎带领▌▌她去 博▓物▓馆之▌█▓后▎▎ 【 便独自离开。回】程路上他遇 见▌了一】位红衣▎【女 子,被女▌子█【吸▎引,一路 跟 ▓】】随女子▓,之后】█▎于█是▌▓ 上前【▎▎搭讪▌▎▎, 【发 现 这▎】个 ▎▓▎女▓ 子】】▓▌█▓【是】个有▌▎妇之夫, 但画家依然▎▎想追求 ▌她, 并同意这▓个女子参观▌【他的】画室。 ▓ 】【▎▎】 提及巴】黎 ▌█, █我 们 自 然 会联想】到█】【它是个美妙的】浪▎漫之都。▎所以,▎在▎巴 ██黎 █的街角常 ▌常 ▎ 会发生【着不经意▓间】【的邂█ 逅 】与偶然, 有的平淡,有的 惊▌喜,▌有██】█ █的令人失落▎,还有的令人满▎怀▎期【待▎。  ▎  历史悠久█的▎▎巴▌】▎黎街█▓口▎▎,有【着爱▎】▓音乐【的自由人,笑容【▎【灿】烂【▌的演奏█着▎风琴▌,曲▓调▓】█轻快▓悠扬。姑娘欢乐地 唱▎着████:“巴黎到处有惊喜,▎▓也偶尔有误会█……▓”】随▎ 着 这样█悦▌耳动人的背【景音▌乐▓,镜头切到了 年轻画家的身上 ,▌这【【个英▓▓俊的【▎年】轻▓【画家正在作画,▓】】而▎从他的【▎画作中我们▌可以看到▎他心▓中的▎一种悲伤▌】情▓感,也 许▎】 ▓▌】 是对爱情的悲▌▎伤,▌▌也或许▎ 【是对生活的悲伤 。候麦作】为】▌】█法国█▌新█▌浪▎潮▓电影的█代】表 ▎人物█ ,【】在】他▌】的影片中多▌数展示了现 实主义风格,抓█住了在日常生【活中】的 细██小片段而突显了▎人生哲理【▎。   生性█▌悲伤的画家忠】于蓝色 ,在他的画▓中█的▌ 蓝色】▓ 显得清新淡雅▌,▎ 他 赋▎予▌ 蓝【【 色拥▌ 有▎ 】能够唤起人▌的█▓▌想】象的力【量▓,是蓝色▌】给█【予▌】】他▓【力量去 创【▓作 ,去遐▓想。年 ▎▌轻】的瑞▎典女▎子▌能 够▌一】语道破画【家▌▓▓】【画中的秘▓▎密。如同▎ 那▎幅画面▌中▓充▓满着 人】的作品▎▌,就 像█▓是█大【屠 █杀一】样,▓不断地冲击▓ 着视【【觉,表现出了▎ 画家在▎绘█ ▌▓【▎画▓】时想要表 】【达的一种▌▓▎束缚挣 】扎▌还有克制】。█但画▎█ 家对于▌这样【█▎的相▌处】格局显得▓ 【并不满意甚至█▓ 有█▎些▎▎厌倦与▌疲 惫▌▓,他想找寻 的 是 生活中热情▎与人】性▓的】█放肆。画】▎家▓沉溺 【于】古老▓【的建▌█】】筑 之】▌中 ▌,然▌而妙龄女▎子却只 喜欢▎【新 【▎▓潮的建筑 ,▎隐隐 ▎形成了 他们之间▎【的 一道鸿沟██,▌▎ 画 █】▌家【█无法接受人 性的█】束缚, 他█冷▎▓淡敷█▎衍█地【面▌▓ 对【瑞▓典 女子,甚至抛▌下她█ 孤身 一人】▌█。 ▎▎  ▎  【当忧】郁的蓝色与热█情的红色相█▎ ▌▓▌【【撞 时,▓ 才█会▎产 生 ▓██▌心灵的 碰▓█▓撞。街角 的擦肩】而过, ▓使画▌ 家对】红】▓▓】衣女子▌一▎ 见倾 心██【,似█乎遇 】见了人生的惊喜一般█。▌他一▎路▓尾随▎发现红▌衣女子【对】 ▌▎毕加索█ █的 ▎画作有▓浓 厚兴▎趣时▌ ,努力▓▎ 【▎走近她的▌【▎ 视▌【线██,█故意出▎现在 ▌她 【▓的面▓前 ▎【█讲▌述▌自己 对毕▎加索▌ █画作的评价。 导演巧妙地通过高跟鞋▎声交】代】了红衣女【子█【急促的步】伐,但被【▓【突然▎】截 停,█是年 轻画家冲上去搭▎▌讪了【。【 【他】寻】█找】的【▓不▌仅 仅】是这个红衣【女子, █也是 希 望自▌【 ▎己能够找 到契合自己 ▎【 ▎并帮【▎助自己▎▌走出精 █神】▎█束 █ 缚的一个人。红衣▎女▌子▎▎【与年轻▎画家之▎▎▓间志▌▎趣相同 ▎,▓但▎】她始终是个有夫 ▓之妇,▓她面 对▎画▌ 家时的 情感▎】【往▌往▓停留在】 【▎朋█友的▌阶】段,但年轻▓气盛的画 家并不满足于和】她 仅仅【是朋】友 ,他向▌ 她▌】▌ ▌▌表明【心迹【。【我们【会 ▎发 【▓现在画家起身▌后,】红衣▌▓女子下【意▎识█地窝▌ ▌进了 画家方 【才坐▓过的▓ ▓椅子上,面对这样】一个】【【▓志█同道合的】男▎子 她 的心 ▎中▌▓▌是有所感【触的▌】,那时 】】的她是摇摆不 定的,】但她克制了 。而▎画▓家也是克制▎的▌,在▓爱情▓█与人性面▌前他 【挣扎▓】着举▎棋 不▓定 ,▎▎他选择【尊重 他爱上的【女子,】▓█如同▓红衣女子█】所▎说:“无感情支【出的爱情是▎会渐▎行渐远的】。██”导演 ▓▓生 动【▓▌】 地通过细█节营造█出英【 【▓█ ▓▎俊 ▌ █▓潇洒的法】▌█国▓男人与成熟典雅的【▎▌▓法国 】女人的【一▓ ▎场短暂邂【 逅,这【█些▌动作▌█与话 【语█都▓通过一▓▓个【长镜▓头完成,考 ▎验】了█演员 们的演技。对于画家▌▌▓与▎红衣女子之间 所▓经历█的情感▌问题,导演 ▓以 一】【个▓局▎ 外人 ▌的 角 度 展【现了他对于生 ▌活与】人▌ 性的▎敏锐洞▌察【【力▎。  ▓▎ 人生 中】处【处】有惊喜,▌也处 处 有意外。 ▎▓▎▎▓】▌▓】男主角陷入一 ▓段无果】的感▓情▓,一 直 无▓法自拔,他▓】的作品里也出现了一█个█身着红裙的女█ 子,这是对 他█▌所 爱的人的 █怀念,█也【是希望 ▌能够再次遇见 【像她一▓█ 样▓ 的人█的期【待,正█如男█ ▎主角】 在▌▓作品完成█▌时所说的 ▎:“能▌不▌能再给】█▎我】 一▎个▓意外】▎。”他在等▓待下】▌▌█一次的邂【逅▌。 】  █ ▌毕加索 的画作 在这部电影中【】多次▎出现,《▌▎▌▌▎▓母█亲▓▓和孩█子》更▎ 是作为毕▓ ▌加▌ 索迷 █人的“▎蓝色【时期”【风格的萌芽,而这 种蓝 色█画风▌正█与男主█角】▓的风格 ▌类 】似。红 衣女子对这幅画█十【▌】▎▓】】】█分的】▎喜爱,在▌《 母▌ 亲【与 孩▌█子》这部作品流露】出一█种█既温柔又脆▓ 弱】的【感情 】,画 风▎朴实肃穆█,【充分▎利用了▓ 光 █与▓ 色的技【巧表现 了强烈█的立体主义风格,▌这幅画 】▎作于巴黎 ,【和▌ █巴黎一样▎ ▌都【无比的富 有▌魅力。  ▓█ █】在平▌缓█的节奏与基调中,▌】 【侯▌麦通过█▌生【活】【中的琐碎▌小事,展▌现】【了 巴 黎人【】浓厚▎【█ 的生】活█▓▌▌色彩与极富 艺术 的█情感▌【世 界 ,以▓爱情▎故▎事【的形式 ▌深 刻【地向世▌人说明了人生▓】中 的】意外▓ 很多】,█好的▎】▌坏的】▓都要】█接受,】 ▓▓即使道德被 束缚着但】对于█人性也】】 要】学会【克制。  】《人约巴黎》(七█▎】▌):自巴黎 ,▎ 懷著愛●侯麥的▓三█▎ 場約 會▌ 【  ■文/小▓約▌   ▓我▌們▌試█著想像【 】一九五五年, 加西亞】【•▎馬爾克斯來到戰▓▎▓▎後的巴黎,觸目非【創▓█痍】,▓恰 】▌ ▎是滿 街▎滿▎座 ▌▓地打著▌吻,牆 體刷著諸如“想像的力█▎量”、█“路▌面▌底 下▌是 沙灘”的】漂█ ▌亮 【標語。█他寫▓▓道:“那是 在阿▎ 爾【及利亞戰▓爭【的黑暗年【代。街角上的樂師用▌手 】風▌█琴演█▓奏著 ▌思鄉的樂曲,街頭巷▎尾飄【散著炒【██栗子的█香味 ……在▌】各種【場▓ ▓ 合接▎吻▎的▎ 【▎一對對戀▎】人,火車 【▌█上、地鐵裏、咖】啡館和電梯】中,戰 後▎】的第一代▓ 人全】 力以赴▓▎地【投入了愛情 的公共消▌費 ,這 是災難過▌後】】唯一廉█價 的娛樂。▓”  █▌█ 四十 年後的▓巴黎大概還未▓▓█有【 變,戰爭、▌▌爆▓【炸 、遊【行▎, 將【時 ▌代▓的痕跡▌▌卷藏【▌在▌▎簿 冊史▓▓典裏,美▎國人還▎相信,只█要電██▎影【█拍 在 █巴▎黎,皆▎】關愛情。於】是, 侯麥▓拍出了《人約】【巴▓▎▎黎▌】█【》,▎為不必 與 商業妥協▌█】便能 ▓贏得票房▌勝利▎▌▓立 下典範█】▓ 。█影評█ 【 人【跳起質疑:▌“侯麥 】又▎搞【】起▌了年█【██ 輕人的電影,但是沒有【【】比】這█個▎▓ █▓▌離真實走得更遠【▌▎】 的▎▓了▌【” 。而事█情證明,沒▌【▌有誰比他【更懂巴】黎 【,】【】▎沒█有▌誰 能 比】侯【【 麥更▓▌【知眩目▌時 代年輕▓▎人的心。   同樣是▌三▓▌██個故事,同樣▎▌▎▌是三 個沒 █完【成▓【的戀愛儀 式。侯▌孝賢▌是臺灣▌的█,電影 手工業下的記【錄者▎】;侯▎▌麥【 是法國的 ▌,電影】▎】▎工業 之外的獨▓語人 】】【 。一】▓ ▎樣用【▌▌著▎最為素▌樸的底色,▓描最】 精到 的部位,一樣 是▎不 太█照顧吃速█食▓便當 的速食主義█者,一 █樣有█大批【▌食髓知味的小布█爾▓喬 】█亞迷 ▓ 族對【 ▎█ 【之】興味盎▓然 】 。碗碗筷筷,洗洗▌】】晾晾 ▎【,是侯孝賢▓【;叨叨喋喋▓ ,走走轉【 轉,▓是侯麥▎ 。 【█   ▓小 說【▌【家▎朱天】 文在▌《荒人【手█記】▓】【》【 裏說:【 “按▎【作者論▓█,每個▌導演一【生只在【拍一部█】 電影 。那▓▓▎】▓】麼小▎【津,▌他拍█▎ 的就▌【是 嫁▓女兒▎。▌ 一個】】【 個體從所【【屬的▓團█體▌ 脫離, ▓ ▓加▎入另一【個 團體, 為了【】】世界▌ 的█建【立▓和延續。【” ▎而侯█麥的 【 【件件作品】裏 【都▓█▌ ▎插▌ ▓滿 著▓▎▌浮▎世▌裏男▎男█女女的情愛 之憂▌、】▌身不由己、口】是心非、 恍▓恍▌惚█【▎惚▓。侯麥的敍▌說是細婉▌、簡約、精巧,帶▌ ▌█著旁】觀者 的冷冷的】一▎▓副眼睛▓。朱▌▌ █天文說:“成瀨】【已喜男】,▓ 比小津多了【顏色▓,更】無痕跡,更無▓情 契的 】▎,紛紛開█▎▎▎▎自】落,比小▌津迷人。▓小▌▌█津靜觀,思▌省】█】▓。】成瀨卻自身參予】,偕運命【一起▌流轉,【▎ 他一生】 █愛好是】天】【然。”侯 麥▌▓是█近於█小津的 ▌,他▎ 走】步式、對▎談█式的鏡頭 如硬淨的 ▓】容▌器 ,裏頭盛 著感情】【。   ▎“七▓點的約會” 、“▎巴黎的長】▓凳 ”和▎“190 7▎母與子”是▓█《人約 ▌巴【】黎》 ▎的三▎▌個▎█ 故事,▌關【於▓ 舊愛▎ 與新歡間 充▌滿 著自溺、█軌外【【【、 割▎ 捨、背棄、█ 【▌飄渺【不▓定的臨▓【時 而短暫的▌一█瞬【█之夢 。“七 █▎點█的約會】”裏的街遇 、 糾纏、▓▓】】丟失▓ 、▌【▎ █ ▎ 偶▎▓▓拾、【 巧▎ 合 , 咖啡▎▌【座裏世間】▎男女的背█信】 棄義█。 “巴黎▓ 的長 凳█”▎ 以▎文學之筆敍述一個有夫之▌婦每天▎都與作家情】人暢遊巴黎的每一座公園。但她】 心▎【】裏只愛 與情人坐在公園的長▌【凳上,而】拒▎▎絕情人【▌寓所的沙█發▌床█。故事█的末】▓▓尾,她終於█ 答應情人▌去一【家▎ 心儀▓已久的旅館▓幽【會,卻看到】丈▌夫與另一個 女▓人█住 了 進▌去。她【毅】然 與情【【人分【██】手,因為▓情人與丈▓】【夫是【“鏡 子 ▎的▓▌兩面▎”,一面 破碎了,另█【 一面也▌無【█法存【】在【【▌ 。“【▎19 】07母與】子”短▌小】而 墨酣【,濃縮 了▎侯麥 3】▌0年來堅 持的浪漫▌【 哲▓學。▓名 字源】於】【▎畢】 █卡 索▓█】的【】▎▓】一幅▎▌▓】名▎畫▌, ▎▓█講述一【個▌平庸卻又 自負的█ 小】畫家, 拋下陪】 他看【 畫█【展】的女友,因為▎他對一個剛剛在 展▎覽館裏▌碰到█的▓▌】【 ▎ 女孩一見鍾情 ▓ ,並▓邀她▌█參▌觀畫室 。▓女孩【】▌說】你已▌有 女友,畫家說我【與她毫▓不相干█▎,女孩【便▓與畫家討論▌ 他的作品《▎19 0【7【▌母與子》▓, 並 ▌▎自己▎ 說幾【小時 之內 就要離】開巴▓黎【, 而畫】家終█ 是戀▓【戀▎不捨▎。 ▎  ▓如▎█】此█▌ 像極▌▌學▎ 【▎生】作品般【的情感 小戲▌ ▎】▎ ,三▓場▌ ▎約會邂逅, 【▓【侯▓麥一一▓摭▓▌拾。本雅明很透徹】得寫過:“ 大 城 市 並不在 那些由▌】▓▎它造就▓▓▓ █的人群】 中的人 身上 ▓得▌【到表▎█現 ,相▌反,█▎卻是 【 在那些穿過 █城【】▌市,▌▎迷失▓在】▎自己 】▎的思緒 中的人【【那裏▓▌被揭示【。”侯█▓麥的一▎管風景▎▓,▌【獨獨【 落▓【 在 本雅▎ 明▓的███懷▌裏。  ▎ █【▓容▎我【抄█▎▓▌【▎【▎一截 ▎本 █▎雅【明█在描述▓【巴黎拱】 ▌廊計畫時 ▌說【▎▌ █的話,沒【▌見██▓過 誰 能比他講】得 更▌好的了】。“在每【一▓部▌真正【的藝術品【中▌█都有 ▎ 這樣【一個空 間, █有▎ ▌ 一股涼風▎從▓中吹▓來,如▎ 同悄 】然降臨的【黎【▌明█,吹▌█向▌▌ 任何一個置身於這個空【 間的人。由 此看【██ 來】,█歷█史【】 上被▎▌認為對於█與【 進步的關係 ▓▌漠▓不關心的█藝術【卻可▌以【標誌▌ 著進步 【的 真正特】徵▓。【進步▎不在】於▎【時間流動 ▎的延續不 ▌斷,而【在▌【於對【這種延續】▌█▎性的幹█擾 ▓:即每當【真正新▎生】的事▎物用其黎【█明般 的清新█第一次降【臨之時。”▎侯麥的藝▌術▓▓▓是古 典【▓▎而現代 的,▎他▓在 ▓談到▌ 自▎己▓ 的】▌▓電影▓【很少█用配樂】時說▓自己在沈默的時█】【█候是最【放鬆的,沈▎▓默不█ 會使【他有▌壓▓█迫感。侯麥▎用 默 默無言 █ 語, 任▎花自飄█零的】▌▓靜觀與悉心】,處▎處散█落著時代流動【的 】痕跡▎。 ▌他▓【▓的 】▎每▎一▌次▌創▎作 ██,如▌新嬰垂跡█▎。在【】同時代錯開 ▌一】【▓ 個轉【身的▎ 空【間裏,蕩開蓮底【▓清█漾的脈脈時間之【溪。█   ▓《人約巴黎【》極戲▎█噱,【極短促, ▎ 如魚 游 【水中,俶 爾遠逝,如一夕西風【】▎█】▎,▌▎歡】█悰吹散】,然我們所 知道的【 是 ,▌自侯 麥,而後巴▌▎▓黎,自巴【▌▎黎▌,懷█▓著愛。【  【 ▓《▓人 约】巴黎》(八) :人【【生不【是传奇 , 】█而是小品▌▌▌— 】—【▌ 《▎▎人 约▌巴█黎》的】█评▌ 论  ▌▎人】【【 生不█▓▎是 】】传奇,而▎█▌是 小█▎】▌品—】—《人约巴黎 》的评▌论▎▎   ▎ 【█多█▓▎年前,有人向我推荐 侯 ▓麦,】 可是【一直都没▌▓【】 有去看,最】 ▌近连着 看了几部▎▓▓【,】▎果█▌然█是】一位【【▌有▌▓风▎▎】格的】导演,】有人问我 他到底是什▌么风格,▓我很难形容▓,▓于是随口▎说: ▎典 █ 型的】法国装逼风格▎【【 吧▌。 【】 【 侯麦的▎▌电影【中【▓没█有戏剧 ▓性,█或 者更 】加▓】 准确地】说,▌ 是 ▎有太【多 ▓的细】█小的戏剧【性,但是▌没有▓所谓 传】奇█▎ro▎m█an▓【 esqu 】e】【【▎,也█不 rom █▓an】ti c。他的电 ▓▌【▎影 ▎基本都是小品 ▎,▓】▌▓ 《巴黎】之▌约█》是三【 █个小品片段的合集▎【,而比【▎ ▎较▎】█长▎的 ▎▎电影, ▌就】是比▓【较长的小【品吧。 】  ▌ 凡 ▓人▓】▌▎▓的日常】 ▌生活中,所▎谓 戏剧 性都是】自己▌的想象而已,为平】 淡的▎▎生活 制】造 一 ▎些█▎ ▎激动█▓人心】的意▎义,回头来】看,那些█经历▓其 实真的 就像侯麦 冷静▌】的镜头中▌一 个【个 小 品,【慢慢堆积▎ ▓】起来,拉 █▓拉杂▓】杂▌扯不清▌, ▎▎▓【这就▎是所谓人生】 。 【  █街边卖█场▎的姑娘唱到:▓▓巴▌█黎有很多约会 ,▓并不▌▓总是在等你, █ 常常】▓有惊】喜 ▓(su r】p▎ri█【s es ▌),也█【偶█】尔有】误会 (m█ép▓r▓ ▓▎is▌es)。三段▓小品▓▌】【 都与约会▌▌█有关。▌前▎两个【片█ 断▌▎讲述的故】事█既██是s█ur▌p █r【 ▓is e▓s █,又是m▎épri s█es【▌。我不想█▓在评论中复述故【事,有兴▎趣 ▌的还【】是应】该▎看电【影】 。 【▓  第一个▌片断有点平庸,【尤▎▌ 其是█站在那个女主角的 角度 来看▎█,只是一】个非▎【 常普▌通的女生被劈 腿▓【,然█后生▎气离】开。这个她的【▌发现过▓于】神奇 :▓钱】包被人捡▌▎█到,】而】捡▌▎到▌钱包的是互相不认识▓ 的情敌,她们 一起去▌咖 啡【】【馆,各自发现▌▓▌男生 ▎劈】腿。略微 有▎▎些过分的偶然性,有点背离侯█麦的 现▓实主义作风,也 并不有趣▓ 。  ▎▓▓▎ 但 】▌▌是如果换一▌个 】】角度,站▓在那█个在地铁口█试】图】与女▎主角调情的▎【帅】哥█【的 角度看这个▓故事▓,██就▓ 】显得有趣多▓ 了▎。】 ▓  ▓这】 个 穿███▓着皮▌夹 ▓克的帅哥走出地 铁▎口【, 看到漂】▎亮的女【 主】角【艾▎斯特,█于是想办法【撩 妹▓,女▎主虽然接 受搭话,但▎是对▎他毫无兴 █▎】▌趣。帅哥 约会不 成,想要】【电话号】码也没▌戏,█▌然而就在他【▌已经 ▌▎放弃,▌说▎ 了再见之 后,【女主的反应 让 他】 吃惊:她█转【【身█ 回来,跟】】他约了 七点钟【 在波▌布 的 塔泰恩夫人咖▓【啡馆见面 ▌。▌█侯▎】麦 非常█巧】妙地没有▌拍帅哥的脸,▎我们 看▎ 不到 他的█表情,只█能▎】想象帅▌【哥▓的懵逼▎状态。 █▎【▓这█▎▓就█▎是大▌师的细微▌感觉。▎帅哥不知道这】是 为【什么,然而█▓观▓众▓知▌】道:█▎女主【这是【要 ▌让【她的 ▎▎ 男朋友吃醋,帅哥只是一个 工具 ▓而】已。】█他 看了手表,等待▓这▓ ▌▌艳遇【的约█会。   ▓女【▎主的钱█包▌丢了,她觉▎得帅▌哥▌▓】 可▓ 能█▎█是小偷】,【但 ▌不能确定。▓ 如▌果▌█帅【▎ ▎哥赴约,就不▓是小偷▎,如▌果▓不来▌就肯】】【定是小偷。她 【和▓捡到钱包】 ▓的女█ ▌▌生 怀 ▌揣▌各自的心 【事】,一起去咖▓ 啡▓馆,】▓ 看到】劈▎腿█ ▎男▎,然 】后【爆发,不欢 而散。█▌【 】███  【帅 哥来▓了,他就坐 在女█▌【 主刚刚离▌开█的座位上,点了一▎瓶】啤酒,左顾右盼 ▓,等█着女【主的出】现。】▎他▓▎▎ 不▎知 道 █ 为什么会】有这次约会【,也▎不知道▓为▎什么▎会被】放▎鸽子,只▎是茫然【█】地等待 ,看着一只▌鸽子从身边飞过。 ▌▓】▌  流 浪歌手▎的歌声想█起】:有时候会【 有误解▌, 常】常 也有 ▓▎ 惊▎ 喜▌▎……▌ ▎▎   ▌这个片█断中,这个▎不知▌道姓█ 名 ▌的帅▓ 【哥█似乎【▎是个配角,但他才是真正意义上的主 】角,我们█▌ 常常▌就▎】是他,经历种种】mép▓rise▓s。▎▎ ▌   第二】个】▓▎】片断最▌ 后的【反转同】样【也▎是“惊奇与误】解”的结合,▌【同▎样的【也【】是▌男 【主▓被【女主▓ 当作工具。【▎▌直】到最后的结 ▌】【 局之前【,观█众和▎▎男主一█【样,都▌以为学▎】▓ 数学 ▓ 的【女▎主是】▌█移情▓ █别 恋 █,她█▌】躲开▎男朋友,跟学文 ▌ 学【▌▌ 的男主在 】 巴黎▓▓的各▎▌个公】园约会,几乎拍成了█巴【黎 █】▎公园█宣传 片】】。其中▓有【一个我很熟▎ █▓】悉的公园M▎o▌ntsou▎█r█i█s,在 大 学▌█城对面,电影中▓看到湖中的▎水鸟▎,非▓常亲切。▌█我们▌看着这 ▎】▓一对的约 ▌会█ 越 来▎越亲密,女主也▓】总在 说█】她【越来越不【爱【自己的男 【朋友,要 离▓开█他。最后▌,他们的约会从▎【 】公园▎走向旅馆 ▓, 似】乎█结▎局已定。 然而,故】 事▓ 的结【 ▎局▌█▓ 反 转▌,原来【女▌ 主】真正的▌感情▎危机▌并▌不 是她不█爱男朋友】,而▓是 ▎▌▌】▓男▎朋友不再爱她,找 ▌ 了其▎】他人▎】▓,而她跟男【 【主约会的目的█也 ▎ ▌不是 因为她爱他,只【是▌▎ ▎▓排▓遣内心的苦闷 】 。 ▌【】▌ ▎  这▎里█有趣的 结【▌构 的是,始终】没有露 面的▎男▌友才是女▎【主真 正▎█的▓感情对象 ,▌而一直█出现▎在观众 眼▎前的▌ 男█主【【 角█▎不【 ▓过▎【▓▓是那个他的▎影子。故 事结】束,▓▌█留下█一脸错▌愕【的男▌主 和恍然大 悟的观众。我们回头 才能推【测出女 主所【说▎█【的每句 话的真实涵 【【 义,她跟█男主【▎说的话,几乎 ▓】每一 【句都▎有另外 的【意思(当然▎▎这是某 ▎ 【种 程度的▌ 欺骗)▓, 无论是▎她【与█▎他 接▓▌吻,还█是拒绝▓ ▎【去他 家▓ ▓【,以█▌及对▎未█ 【█来生 活 █的种▎种安】▓排】】和构想▓,每句话的▌涵▌义都是双重的,男主只█【【知其一未知其二【【。▌这是▎双重情感】 的【 ▓【▌游 戏和双重语言 的游【戏,▓▌▎▎约会的游戏中【】, 女】主把控男主 】,然而▌▎【▎她同样也█▓是痛 ▌苦和 悲剧,谁能█决▓▌定▌自己▌的命运?  █ 误 解,也是生活▌的本▌质!▓▌ ▎  第三个片断 比▎较短,█ 情节▓更▌【 简单【,更少戏█剧▎性,也▎更符【▌▌ 合【】侯麦【的风格。故事情】节几乎 】█【完 全不【重】 要 ▌,一切都在 两个 人谈█话】的细节和表情中体▌现。对于男█】【▌▓】女█ 主】角来说,这个▌下 ▎午】▎ 【发】 生的事情只▎是生▌▓命 】中一段▌无█关【 紧要的插曲▎,】也█许他▌ ▌们不▎久都会忘记。▓但▓是▓曾▌经 █有过的 ▎▓心跳和笑容,▌画家男主角的▓被吸▓引和女█主的点▌【滴好】 感,拿▓捏得恰到好处【 。【 ▓他们】的对话只▌是刹【 那 ,没有】▓ 【通往 永恒的想█象█,【男主角破 灭的▌幻想,就像▌他▓画布上的】【云,被▌艺 术(【绘画▎▌或】电▌影)固定】 在某▌种▎形象之中。我几乎▎要】说, 这个片断██不▎是【对▌██生活的记【█录,【而 是对影 像如】▓何【反映▌生活 的反思,对电影本】▎ ▎▎▓身▌】的█▎思【▎考。生 ▓活▓的体▌验不】█是被经历过的人记录下 来 ,而是】被电▓影记录下来 】,让我们▎有▌机会反 █观:即使█那些过 去,█我们的记忆已▌不 █再清晰▓】,还好】 ,我们还有电▎影!《人】约█巴黎》观 后▎】▎感1▌▌0 篇_观后感▓_█文章 【【▌【吧《█人约巴黎》】是一部▓由▌ 埃里▎▎【克·侯麦▌执导,Clar█a B▌ellar / An】toin▓e Basle▎ r /【▎ M██ at▌█hia】▎s▎ ▎Még ard▎▓▌主▌演的】】▎▎▎一部▌喜剧 / 【 ▓爱】情 ▌类█ 型▎的电影, 特精心█从▌▓【 】网络▎ 上】 整理▓【的 一▌些█观 众的,希】望对 ▌▓【【 大家】能有帮助。▌ █ 《▌人【约▎巴黎 》(一)【:撒謊的▌人  侯▓麥每一部電▌影都【在【拷▌問靈魂,這】一次▎也不】█▓ 意 外。三】▌個故事,至【 少三個 靈魂得▌到曝▓▓光。人某種程度上講就是】由謊▌言█組成▓的, ▓【謊言▌ 【成█了▓滿▓足▎▎自【█己▎ 慾望的▎唯▓一通道▎▌, 所以, ▓█人 ▓在】撒謊的時▎▓候沒有 【▌臉【紅▎【,沒█有自責【,】▓【也許過【▌後█▓有人會後 ▎悔,】▎但是 很快就【】會重蹈覆轍▌▎】▌█▎。所以▓侯 老爺█【】子】 有一輩子取】█【之不▌竭的題材。】   尤▎其喜】▌▓歡▓老【 爺▓【 █【▌子▌鏡▎頭下的巴▎黎,▓▎和別的導█】演取景▌不一樣█,▎老【█▎爺【【█ 子 的巴黎離生活更近,人▌的味道更▎█濃郁▌。   】】看█到這 麽平▎▎實的鏡頭和 故█事,才會理】解生活裏▓██的侯大】 爺為嘛▌那麽慈祥。  《人约巴黎》(【二】 ):▌█存在与▎时间  】】 第三个故▎事里充█满了▓毕加索的█画,▎男▓【█ 【是【█▎个画▓家,像王家卫那样【的还有一█张船票▌ ▎▓你会▌【和我一起【█走【】【▓吗【?结尾是▓ 去到北京一夜回到的那】【一天 ▓。时 间 【 █就留在这样的【一幅幅▓画█中,】抽 象化,█那样▎的▓▎一▌条▓古 老的街道,那样一个个█ 类】似屠█杀般的【眼▓神,他】们【▌存在过吗? 还▎ 是 男的 一 个个】头▓ ▌脑里的【臆想▓█, 十▓年█▌后我▌▓】█会【再 给你█一个▎亲▓吻,但是▌那▓▓个十年▓█▓后▓的▎亲吻▓ 在时间的【冲洗下【能否再存在 ? ▓   【候】 麦▎总是 将爱【情▓讲█的那▌样的▎█【▎ 清新▎,最】】近在看▌《十 日▓谈》,【就【像▓█那▎一█▓班 皇【▌ 【▓家的▎【▌人那样】将爱情 讲▎】】的分】成了█【10▎】【0个每▎▓【天十个的▌ 】故█事,当然,候麦 【的要含蓄的多,▎并且【巧 合的 多。 ▌▌▌  第】二个 故 事】【█主要是那样▎▌的镜▓头██▌和▌服 装及颜色, 渐入的黑色,红色,▓从第一次见 ▓【 面的那▓种▎随意的服 饰▎到后来】的越█】来越庄重】,红色的▎围巾▎,蓝色的▓天空和红】色的▌围】】墙,那样▓的越 来越▌█重的颜▓色 最 后在第三 个故事▌ ▓里得到解▎释【。▌ 时【间最后█▓停】止【在11月25】号,那样▎ 的▌一█个】还有▓一个【月█【 便到圣】诞节】的▎ ▎█▌时间,长发男█【子的【飘█逸【被▎巧▓合打破。】   【▎第一 个▌故▓▓事便是█一▌█个█简洁短小清】 新的▌【绿光,你不 ▓知道这【样一▌个 送给你▌丢失钱包【】】▎的小 偷会给】你带来█怎么样▎的】【惊▓█▓【喜,▌▌▓但是▌故【事█▓【【的【】结局还是像那样的流 浪艺人】的 手风琴在唱一样,在巴▓▓黎铁塔 周围 ▌ 存在着█】█许▓【多的未知和▎惊】喜▎。】。。  《▌人约▎巴【黎】》(三 】):▓侯█麦的巴黎爱▎情故事 ▓ 电▎ 影█▓开█】【 ▓头▌,热▎闹的巴黎 街头,一▎ 位艺▎人在拉手】风琴,一▌ 位▌【【在高唱,▓█“人约】巴黎 ,▎街头漫步,】【总会收获▎很▌ 多▎█【意外【▌、很多惊奇 。” 老头子其实】在开头 给 【【我【们送█了个哑谜。全片也 ▎围▎绕这【▎句【不 起】眼】 的▓▌歌▌词█▌展开。   这】▎部电影】不是侯麦▓影 片 中画面 最讲究▌▓█ 的,但却】 是▓极█有】 意】思的。【三段小故事█】 ,笔 】【力强▓▌▓ 劲▎地█表 ▎现了 人】 】▌在爱█情【】方█ 面 】】的动物属性【,难以持久▎的爱【情,▌▓▌猎奇心▓▓支▌ 配下的精】神出【轨……电影中侯麦】少有 地▎用男女双▓视角来】讲述法 国 男女形形色色 的爱情选择▓【和█心 ▎态,▎█很现▌实,▓ 也】▌】很讽【 刺。 【 最爱】】第】 三个故事里, 男▌主▓▌ 为了尾随 那个街█【 ▎头让他眼前一▓亮 的红【 衣▌而▌█▓█▎】█▎进入展【览馆,碰到▎女友,撒 ▌▎ 谎▎说自己忍█不 ▌住 还】▓是来看了毕▓加 索的█画 ,并在毕▎加】索▎画█前不断▌跟▌▓女友描述▌▌自己对▓画的看▎法】,实则】【是▓】为▌了引 █ ▓】】█起红衣▓女孩的注意而故▎意装▌█逼,█并▓向女友▌撒▓▌▎▌谎提前 离】 开】,继【▎续尾随▓红衣█【█女孩的场景【】。透▓过▎▌这▎个】画面,我好像▌看到侯麦内心▌▓▎在【偷笑,并 暗想▎,▎ “【呵 ▎,你们这些█人类”▎▌。▌  【】 ▌三 段 巴 ▎黎▌爱▓情▓故【事▓, 男男女女们各 自 在现有感情█ 中▌默默█忍 】受,同时又忍不▌住 ▓向其█他▓异 ▌性暗送秋波【, 投】█【【怀█送抱█,各自▌相▓【██遇,又各自 分离。▌【故】▓▎事的设█置带▓▓有喜▎剧▌█成分,】令▓▓人 ▓拍案叫绝【又 暗暗▌】发】笑, ▌】让人███看到▓侯麦▌█▎的▎善良与】可爱。▓   █ 】故 事▌在 ▎平淡的█】日▌子▌开▌始,又█▎在平淡的日▌子结▓束█,▎▎街头男男▌█女▎ 】女们各怀】█ ▓心事,▎各▌自【寻找浪漫与爱█▓。就像█▓ 结尾█那两▌【▌位█】街██▌█▓ 头▓艺人【唱▓的那█样█,█“这【▌就是巴 黎【【 ▓的爱▓情故【 事,大家 【都▓在黑暗【中▎摸█】索,在巴黎█的任何▌一】个角落▓▌ ,▓ 你█都能▎找到令█你▓捧▌腹大笑的故▌▎▌ 事▌”。   《人 约▌ 巴黎▎█ 》(▎▓四 ):人约巴黎:█▌ 难以维持的激情】▓ 】 ▓】(】写于2 0█0▌9-09-06▓ )   【▎悠扬 的风▌█琴声▌,悦 ▌耳的歌声,逐▎█渐牵扯█▓出三段简短▌而耐【▎▓人寻▓味█的巴█▓【▓黎▎爱▎情】█小▓品,没有过【▎多的渲染▎,随意中▎伴 随】】着发生,很简单,▎▓ 很█生活化,▓看这部电影▌就像是▎▎在欣赏一幅油画,淡薄 而典█▎▓雅,让人 ▌赏▌心悦目】。   在【影片中,【三段▎看似▌彼此独立的爱情▎故事【 ,▎却【又 有着极为 紧密▌的联▌系。彼▓此间 逝去的【▌激情,难以掩▎【 饰内▓心的【怀疑】与寂寞▌。▌ 预 ▓ █】示着爱情▌▌【█就▓ 像是一▌▓场 ▓没 有尽 头的▌田径【赛跑█▓】, 刚开始】【会▎【】█▓很】有动█力与激情, 可是【▓慢█慢 地▎累▎了,倦【了,厌了,也 就停▓▓ █ 【了【。▌   在风】琴的▓▎】▓伴凑下▎,女孩唱 到“巴█黎到▓▓处 都有▌▎▓惊喜”,随█之也就▌【▌【 出▓现了诸多未知的巧合,▓因怀疑█男友██出轨,而▎▎ █接受帅气▓▓【小 偷 随 【▎意的▎▌搭▌讪,不料却验【证【【▎▎了▌▓男友的 █花】】心,▎则【立█刻转身█拂袖而去 。 一个则因█厌倦了】与男友】枯【燥的█生活,█而【▓▌▎搭上【一个帅气的男人 █ █,但彼此▌间除了▎廉价的【▌▎【】利▌▓█用▌外,却【▓没 有█任何剩余】▌▌▌█价值,女孩最后恍【然大悟】▎后,立刻回头▎是 岸▎ ▎。   画家厌倦█了▌与▓【 女】▓▎▌友“话 【 不投机半句多█”的相处格 局,却 意█外的遇到了▎ 【一个知心【▎▌▎█的而 】为之█心动的女孩▌▌,谁知她▎▓却是有夫▓之妇▌ , 郁【闷的█▓▓画█家【只】好在家作 画▎ 的同▎】▓时【 ▓,祈求巧▎遇的再▓次来█临▓ 。在这三】 段趣▎味性十▎足的【 故 事 ▌中▓ 】,其实隐】喻▓着▌这些都】是激情 过后的后遗】█症,看似 】蜻蜓▓点水,【【▓却又深入其中 。 【】 ▎▓▓▓█ 生活中的巧▌合▓就【像▓█蚊█子 一样时刻会出现 】在你身▌边, 】能否巧妙的把握, ▌▌就▓要▌看你【 █是否做█好▓了▎【抓【到它▌ 的准备,▌ 如▎【果不能很█完善的处▓理这些【机遇 巧▎【【█【合,必▌会】【被 ▓咬得▎满 ▎身█包。这部电影非█常的亲▎民, █▓ ▓▎】▎ 很【▌▓民间██化, 然而也正 是这▓些▓ 元 素 的注【▓入,▎【▓▓反而 更显巴 黎的 别具特▓色,以▎及巴黎独有的 魅力。    虽▌█说平】平】 █】淡 淡才是真,【但】▓随█ 】着 ▌时间█的慢慢流 逝,如█胶 似火 ▓的【爱情则会▌【失去温度,█▌爱逐】▓渐变成一▎】种占有,慢慢衍变▎ 成▓▌【怀疑、▎▌▎嫉妒、寂寞▓与隔 【阂█▌,▌距离逐渐拉大,█ 虽 然▎平淡█的生活,让许▓多人█向█往▌不已 ▌,但 ▓是▌稍许▓ 的激情▓█,则尤【▓为重要,能让即将【】破裂感▓情【【复原,】▎能【让干【扁 的爱情▓变】得▌饱▓】满】 ,更能让爱情重拾新█【 鲜感。▎▌这部电影对【 于爱情来 ▎说,是三█个难以跨越【的障碍与陷█阱,但对于我们来说 ,则【是一次对】爱情【▓的▌ 】深刻 领 悟】。  《人约巴 ▎黎█▎》 ▌( 五):侯【麦,▎一 █辈子 只讲同一个话题 ▓ ▓ 【看过不▎少█ 导▓ 演拍摄】的巴▓黎,但 就▎属【侯麦的】这部最特别,在侯麦 的镜头【 下,巴黎 ▌不再】仅仅是一个“浪【漫之【 都【”而已,(█▎美█好】的让】█▌人▌██▎感觉它】仿佛并不 】是一个真正▌【存在▌于【地▎球上【的城市)。   侯麦的▎】】“巴黎▓”,更像▓▌】】是巴黎人██拍摄【 的█巴黎】▌】 【,█让人感觉很亲█切,█ 亲】切▓】█▌到仿佛】】作▓为观众的▎自█ 己▌就█▓】是巴黎人。   ▌现在▌让我█们▎回【 到电【影剧▓▓情 【本身【,本片为三段式故事█,继续着▎侯】麦说了一▓辈▓▓子 的有▓关于男▌人】█与 女人▌,【爱 ▓情▌与【欲 望的 故▓事】。▎ ▎  】▓第一▌段▓:是一】个”多角恋”故事,被▌█ 演绎▎▌为一▌ 【【部 █类 似▌于】】 微▓ 型悬█念小说█ 的结▌▓【构,█一▌个 女孩怀疑自【己的男朋 友早已▌另有▌新 】欢,于【【是就决定找一个”新【男▎▓█朋█友▓█▌” ▓▎【▌来▓刺激一 】▓下对方,【没▌ 【料想,这位▎“新男█ 【朋友”居然是个偷 ▎她钱█包的▌小偷▎(▌侯麦【很】 ▎喜▌欢▓以▌金钱来考 验自▓己 ▓电影中▓的█▌角▎ 色们【▓】▓) 。▌但 钱▌包却 意外的▌ 被 【一位好】心的女孩 见█到, 但▎ 更让她【没】有料到的是▓】,这▌位女孩子 竟】【█然▌是她(▎ 原来【█)男【▌朋▌▎友▌的新女朋友。 ▌】是 的, 听起来▎一个极其复杂▌故事,【    】但总的来▎说█▎【, 可以把 █这段【故事▎ 称之 为是▓▌”妙趣】██横█▓▎生”。【  【▓ 第二段:一个▎ 男█人几█乎用尽了▓】▎吃▌█奶█的 力 气说服一 个▎女人【 离██开自▌己▓【▌█ 原来的男友,与自】己双【宿双】飞,待█【他▓即】将▎要▓成▌功█ ▓之际,女】人 才▌ 发现自己的█▎“ ▓ 前任男【█【友”早已先█她一 步▎ ,▌与人█“【█红杏 出【 墙”了 ,她顿▓时失【去了对眼前这】 ▓▓ 个男人的▎【█ █兴▎(▌性)▓趣 ,▌█也▌█▌使▌ 作为观】众的▎我大▓失】所 望。(】▌笑▎) ▌ ▎▌ 这是█侯麦 █又一次把观】众玩耍于█▎鼓掌之中的【成】 功尝▌试。  】 第三【个 故事▎:【▎【描述了一个事业并不▎得意】的画▓家一次▌失【 败 ▎的“▓勾女” 】 【▌经历▎,(█▎还 ▌属▌于“吃着 碗【 ▓ 里 的看着锅里的█”)。 █这段█故事本身并不比 以▎▎上两▓个▌故】█】事有【趣█,▓但在█此▌【期▎间▎▌,▓侯麦 却“慷慨”的 让我 们▓欣 】 赏【了大 量的毕【▓加索█的画▌作 ▌▓,█并 假██▎借 画家之口陈▌述了自█己的▌▎▎艺【▎术▌▌观点。  █ █对▌有意▓ ▓▎研▌究侯麦 █ 的人士▓来说▌,此段实在是有█【很大价值【 【。【▌【 █ ▓《█人 约▎巴▎█黎▌》( █▌▌ 六):《▎▎【活【在巴【黎》— ▓█—█评电影 ▎▎人】约巴▓黎  活 在▌▌巴】▌【黎   █——评 电影】【《人█约巴黎》   【  ▓这部影片中描述了██一个▎▌▌█年轻画家】原本约█了一位美▎丽的瑞典女▓子 ▎【, ▎带领▌▌她去 博▓物▓馆之▌█▓后▎▎ 【 便独自离开。回】程路上他遇 见▌了一】位红衣▎【女 子,被女▌子█【吸▎引,一路 跟 ▓】】随女子▓,之后】█▎于█是▌▓ 上前【▎▎搭讪▌▎▎, 【发 现 这▎】个 ▎▓▎女▓ 子】】▓▌█▓【是】个有▌▎妇之夫, 但画家依然▎▎想追求 ▌她, 并同意这▓个女子参观▌【他的】画室。 ▓ 】【▎▎】 提及巴】黎 ▌█, █我 们 自 然 会联想】到█】【它是个美妙的】浪▎漫之都。▎所以,▎在▎巴 ██黎 █的街角常 ▌常 ▎ 会发生【着不经意▓间】【的邂█ 逅 】与偶然, 有的平淡,有的 惊▌喜,▌有██】█ █的令人失落▎,还有的令人满▎怀▎期【待▎。  ▎  历史悠久█的▎▎巴▌】▎黎街█▓口▎▎,有【着爱▎】▓音乐【的自由人,笑容【▎【灿】烂【▌的演奏█着▎风琴▌,曲▓调▓】█轻快▓悠扬。姑娘欢乐地 唱▎着████:“巴黎到处有惊喜,▎▓也偶尔有误会█……▓”】随▎ 着 这样█悦▌耳动人的背【景音▌乐▓,镜头切到了 年轻画家的身上 ,▌这【【个英▓▓俊的【▎年】轻▓【画家正在作画,▓】】而▎从他的【▎画作中我们▌可以看到▎他心▓中的▎一种悲伤▌】情▓感,也 许▎】 ▓▌】 是对爱情的悲▌▎伤,▌▌也或许▎ 【是对生活的悲伤 。候麦作】为】▌】█法国█▌新█▌浪▎潮▓电影的█代】表 ▎人物█ ,【】在】他▌】的影片中多▌数展示了现 实主义风格,抓█住了在日常生【活中】的 细██小片段而突显了▎人生哲理【▎。   生性█▌悲伤的画家忠】于蓝色 ,在他的画▓中█的▌ 蓝色】▓ 显得清新淡雅▌,▎ 他 赋▎予▌ 蓝【【 色拥▌ 有▎ 】能够唤起人▌的█▓▌想】象的力【量▓,是蓝色▌】给█【予▌】】他▓【力量去 创【▓作 ,去遐▓想。年 ▎▌轻】的瑞▎典女▎子▌能 够▌一】语道破画【家▌▓▓】【画中的秘▓▎密。如同▎ 那▎幅画面▌中▓充▓满着 人】的作品▎▌,就 像█▓是█大【屠 █杀一】样,▓不断地冲击▓ 着视【【觉,表现出了▎ 画家在▎绘█ ▌▓【▎画▓】时想要表 】【达的一种▌▓▎束缚挣 】扎▌还有克制】。█但画▎█ 家对于▌这样【█▎的相▌处】格局显得▓ 【并不满意甚至█▓ 有█▎些▎▎厌倦与▌疲 惫▌▓,他想找寻 的 是 生活中热情▎与人】性▓的】█放肆。画】▎家▓沉溺 【于】古老▓【的建▌█】】筑 之】▌中 ▌,然▌而妙龄女▎子却只 喜欢▎【新 【▎▓潮的建筑 ,▎隐隐 ▎形成了 他们之间▎【的 一道鸿沟██,▌▎ 画 █】▌家【█无法接受人 性的█】束缚, 他█冷▎▓淡敷█▎衍█地【面▌▓ 对【瑞▓典 女子,甚至抛▌下她█ 孤身 一人】▌█。 ▎▎  ▎  【当忧】郁的蓝色与热█情的红色相█▎ ▌▓▌【【撞 时,▓ 才█会▎产 生 ▓██▌心灵的 碰▓█▓撞。街角 的擦肩】而过, ▓使画▌ 家对】红】▓▓】衣女子▌一▎ 见倾 心██【,似█乎遇 】见了人生的惊喜一般█。▌他一▎路▓尾随▎发现红▌衣女子【对】 ▌▎毕加索█ █的 ▎画作有▓浓 厚兴▎趣时▌ ,努力▓▎ 【▎走近她的▌【▎ 视▌【线██,█故意出▎现在 ▌她 【▓的面▓前 ▎【█讲▌述▌自己 对毕▎加索▌ █画作的评价。 导演巧妙地通过高跟鞋▎声交】代】了红衣女【子█【急促的步】伐,但被【▓【突然▎】截 停,█是年 轻画家冲上去搭▎▌讪了【。【 【他】寻】█找】的【▓不▌仅 仅】是这个红衣【女子, █也是 希 望自▌【 ▎己能够找 到契合自己 ▎【 ▎并帮【▎助自己▎▌走出精 █神】▎█束 █ 缚的一个人。红衣▎女▌子▎▎【与年轻▎画家之▎▎▓间志▌▎趣相同 ▎,▓但▎】她始终是个有夫 ▓之妇,▓她面 对▎画▌ 家时的 情感▎】【往▌往▓停留在】 【▎朋█友的▌阶】段,但年轻▓气盛的画 家并不满足于和】她 仅仅【是朋】友 ,他向▌ 她▌】▌ ▌▌表明【心迹【。【我们【会 ▎发 【▓现在画家起身▌后,】红衣▌▓女子下【意▎识█地窝▌ ▌进了 画家方 【才坐▓过的▓ ▓椅子上,面对这样】一个】【【▓志█同道合的】男▎子 她 的心 ▎中▌▓▌是有所感【触的▌】,那时 】】的她是摇摆不 定的,】但她克制了 。而▎画▓家也是克制▎的▌,在▓爱情▓█与人性面▌前他 【挣扎▓】着举▎棋 不▓定 ,▎▎他选择【尊重 他爱上的【女子,】▓█如同▓红衣女子█】所▎说:“无感情支【出的爱情是▎会渐▎行渐远的】。██”导演 ▓▓生 动【▓▌】 地通过细█节营造█出英【 【▓█ ▓▎俊 ▌ █▓潇洒的法】▌█国▓男人与成熟典雅的【▎▌▓法国 】女人的【一▓ ▎场短暂邂【 逅,这【█些▌动作▌█与话 【语█都▓通过一▓▓个【长镜▓头完成,考 ▎验】了█演员 们的演技。对于画家▌▌▓与▎红衣女子之间 所▓经历█的情感▌问题,导演 ▓以 一】【个▓局▎ 外人 ▌的 角 度 展【现了他对于生 ▌活与】人▌ 性的▎敏锐洞▌察【【力▎。  ▓▎ 人生 中】处【处】有惊喜,▌也处 处 有意外。 ▎▓▎▎▓】▌▓】男主角陷入一 ▓段无果】的感▓情▓,一 直 无▓法自拔,他▓】的作品里也出现了一█个█身着红裙的女█ 子,这是对 他█▌所 爱的人的 █怀念,█也【是希望 ▌能够再次遇见 【像她一▓█ 样▓ 的人█的期【待,正█如男█ ▎主角】 在▌▓作品完成█▌时所说的 ▎:“能▌不▌能再给】█▎我】 一▎个▓意外】▎。”他在等▓待下】▌▌█一次的邂【逅▌。 】  █ ▌毕加索 的画作 在这部电影中【】多次▎出现,《▌▎▌▌▎▓母█亲▓▓和孩█子》更▎ 是作为毕▓ ▌加▌ 索迷 █人的“▎蓝色【时期”【风格的萌芽,而这 种蓝 色█画风▌正█与男主█角】▓的风格 ▌类 】似。红 衣女子对这幅画█十【▌】▎▓】】】█分的】▎喜爱,在▌《 母▌ 亲【与 孩▌█子》这部作品流露】出一█种█既温柔又脆▓ 弱】的【感情 】,画 风▎朴实肃穆█,【充分▎利用了▓ 光 █与▓ 色的技【巧表现 了强烈█的立体主义风格,▌这幅画 】▎作于巴黎 ,【和▌ █巴黎一样▎ ▌都【无比的富 有▌魅力。  ▓█ █】在平▌缓█的节奏与基调中,▌】 【侯▌麦通过█▌生【活】【中的琐碎▌小事,展▌现】【了 巴 黎人【】浓厚▎【█ 的生】活█▓▌▌色彩与极富 艺术 的█情感▌【世 界 ,以▓爱情▎故▎事【的形式 ▌深 刻【地向世▌人说明了人生▓】中 的】意外▓ 很多】,█好的▎】▌坏的】▓都要】█接受,】 ▓▓即使道德被 束缚着但】对于█人性也】】 要】学会【克制。  】《人约巴黎》(七█▎】▌):自巴黎 ,▎ 懷著愛●侯麥的▓三█▎ 場約 會▌ 【  ■文/小▓約▌   ▓我▌們▌試█著想像【 】一九五五年, 加西亞】【•▎馬爾克斯來到戰▓▎▓▎後的巴黎,觸目非【創▓█痍】,▓恰 】▌ ▎是滿 街▎滿▎座 ▌▓地打著▌吻,牆 體刷著諸如“想像的力█▎量”、█“路▌面▌底 下▌是 沙灘”的】漂█ ▌亮 【標語。█他寫▓▓道:“那是 在阿▎ 爾【及利亞戰▓爭【的黑暗年【代。街角上的樂師用▌手 】風▌█琴演█▓奏著 ▌思鄉的樂曲,街頭巷▎尾飄【散著炒【██栗子的█香味 ……在▌】各種【場▓ ▓ 合接▎吻▎的▎ 【▎一對對戀▎】人,火車 【▌█上、地鐵裏、咖】啡館和電梯】中,戰 後▎】的第一代▓ 人全】 力以赴▓▎地【投入了愛情 的公共消▌費 ,這 是災難過▌後】】唯一廉█價 的娛樂。▓”  █▌█ 四十 年後的▓巴黎大概還未▓▓█有【 變,戰爭、▌▌爆▓【炸 、遊【行▎, 將【時 ▌代▓的痕跡▌▌卷藏【▌在▌▎簿 冊史▓▓典裏,美▎國人還▎相信,只█要電██▎影【█拍 在 █巴▎黎,皆▎】關愛情。於】是, 侯麥▓拍出了《人約】【巴▓▎▎黎▌】█【》,▎為不必 與 商業妥協▌█】便能 ▓贏得票房▌勝利▎▌▓立 下典範█】▓ 。█影評█ 【 人【跳起質疑:▌“侯麥 】又▎搞【】起▌了年█【██ 輕人的電影,但是沒有【【】比】這█個▎▓ █▓▌離真實走得更遠【▌▎】 的▎▓了▌【” 。而事█情證明,沒▌【▌有誰比他【更懂巴】黎 【,】【】▎沒█有▌誰 能 比】侯【【 麥更▓▌【知眩目▌時 代年輕▓▎人的心。   同樣是▌三▓▌██個故事,同樣▎▌▎▌是三 個沒 █完【成▓【的戀愛儀 式。侯▌孝賢▌是臺灣▌的█,電影 手工業下的記【錄者▎】;侯▎▌麥【 是法國的 ▌,電影】▎】▎工業 之外的獨▓語人 】】【 。一】▓ ▎樣用【▌▌著▎最為素▌樸的底色,▓描最】 精到 的部位,一樣 是▎不 太█照顧吃速█食▓便當 的速食主義█者,一 █樣有█大批【▌食髓知味的小布█爾▓喬 】█亞迷 ▓ 族對【 ▎█ 【之】興味盎▓然 】 。碗碗筷筷,洗洗▌】】晾晾 ▎【,是侯孝賢▓【;叨叨喋喋▓ ,走走轉【 轉,▓是侯麥▎ 。 【█   ▓小 說【▌【家▎朱天】 文在▌《荒人【手█記】▓】【》【 裏說:【 “按▎【作者論▓█,每個▌導演一【生只在【拍一部█】 電影 。那▓▓▎】▓】麼小▎【津,▌他拍█▎ 的就▌【是 嫁▓女兒▎。▌ 一個】】【 個體從所【【屬的▓團█體▌ 脫離, ▓ ▓加▎入另一【個 團體, 為了【】】世界▌ 的█建【立▓和延續。【” ▎而侯█麥的 【 【件件作品】裏 【都▓█▌ ▎插▌ ▓滿 著▓▎▌浮▎世▌裏男▎男█女女的情愛 之憂▌、】▌身不由己、口】是心非、 恍▓恍▌惚█【▎惚▓。侯麥的敍▌說是細婉▌、簡約、精巧,帶▌ ▌█著旁】觀者 的冷冷的】一▎▓副眼睛▓。朱▌▌ █天文說:“成瀨】【已喜男】,▓ 比小津多了【顏色▓,更】無痕跡,更無▓情 契的 】▎,紛紛開█▎▎▎▎自】落,比小▌津迷人。▓小▌▌█津靜觀,思▌省】█】▓。】成瀨卻自身參予】,偕運命【一起▌流轉,【▎ 他一生】 █愛好是】天】【然。”侯 麥▌▓是█近於█小津的 ▌,他▎ 走】步式、對▎談█式的鏡頭 如硬淨的 ▓】容▌器 ,裏頭盛 著感情】【。   ▎“七▓點的約會” 、“▎巴黎的長】▓凳 ”和▎“190 7▎母與子”是▓█《人約 ▌巴【】黎》 ▎的三▎▌個▎█ 故事,▌關【於▓ 舊愛▎ 與新歡間 充▌滿 著自溺、█軌外【【【、 割▎ 捨、背棄、█ 【▌飄渺【不▓定的臨▓【時 而短暫的▌一█瞬【█之夢 。“七 █▎點█的約會】”裏的街遇 、 糾纏、▓▓】】丟失▓ 、▌【▎ █ ▎ 偶▎▓▓拾、【 巧▎ 合 , 咖啡▎▌【座裏世間】▎男女的背█信】 棄義█。 “巴黎▓ 的長 凳█”▎ 以▎文學之筆敍述一個有夫之▌婦每天▎都與作家情】人暢遊巴黎的每一座公園。但她】 心▎【】裏只愛 與情人坐在公園的長▌【凳上,而】拒▎▎絕情人【▌寓所的沙█發▌床█。故事█的末】▓▓尾,她終於█ 答應情人▌去一【家▎ 心儀▓已久的旅館▓幽【會,卻看到】丈▌夫與另一個 女▓人█住 了 進▌去。她【毅】然 與情【【人分【██】手,因為▓情人與丈▓】【夫是【“鏡 子 ▎的▓▌兩面▎”,一面 破碎了,另█【 一面也▌無【█法存【】在【【▌ 。“【▎19 】07母與】子”短▌小】而 墨酣【,濃縮 了▎侯麥 3】▌0年來堅 持的浪漫▌【 哲▓學。▓名 字源】於】【▎畢】 █卡 索▓█】的【】▎▓】一幅▎▌▓】名▎畫▌, ▎▓█講述一【個▌平庸卻又 自負的█ 小】畫家, 拋下陪】 他看【 畫█【展】的女友,因為▎他對一個剛剛在 展▎覽館裏▌碰到█的▓▌】【 ▎ 女孩一見鍾情 ▓ ,並▓邀她▌█參▌觀畫室 。▓女孩【】▌說】你已▌有 女友,畫家說我【與她毫▓不相干█▎,女孩【便▓與畫家討論▌ 他的作品《▎19 0【7【▌母與子》▓, 並 ▌▎自己▎ 說幾【小時 之內 就要離】開巴▓黎【, 而畫】家終█ 是戀▓【戀▎不捨▎。 ▎  ▓如▎█】此█▌ 像極▌▌學▎ 【▎生】作品般【的情感 小戲▌ ▎】▎ ,三▓場▌ ▎約會邂逅, 【▓【侯▓麥一一▓摭▓▌拾。本雅明很透徹】得寫過:“ 大 城 市 並不在 那些由▌】▓▎它造就▓▓▓ █的人群】 中的人 身上 ▓得▌【到表▎█現 ,相▌反,█▎卻是 【 在那些穿過 █城【】▌市,▌▎迷失▓在】▎自己 】▎的思緒 中的人【【那裏▓▌被揭示【。”侯█▓麥的一▎管風景▎▓,▌【獨獨【 落▓【 在 本雅▎ 明▓的███懷▌裏。  ▎ █【▓容▎我【抄█▎▓▌【▎【▎一截 ▎本 █▎雅【明█在描述▓【巴黎拱】 ▌廊計畫時 ▌說【▎▌ █的話,沒【▌見██▓過 誰 能比他講】得 更▌好的了】。“在每【一▓部▌真正【的藝術品【中▌█都有 ▎ 這樣【一個空 間, █有▎ ▌ 一股涼風▎從▓中吹▓來,如▎ 同悄 】然降臨的【黎【▌明█,吹▌█向▌▌ 任何一個置身於這個空【 間的人。由 此看【██ 來】,█歷█史【】 上被▎▌認為對於█與【 進步的關係 ▓▌漠▓不關心的█藝術【卻可▌以【標誌▌ 著進步 【的 真正特】徵▓。【進步▎不在】於▎【時間流動 ▎的延續不 ▌斷,而【在▌【於對【這種延續】▌█▎性的幹█擾 ▓:即每當【真正新▎生】的事▎物用其黎【█明般 的清新█第一次降【臨之時。”▎侯麥的藝▌術▓▓▓是古 典【▓▎而現代 的,▎他▓在 ▓談到▌ 自▎己▓ 的】▌▓電影▓【很少█用配樂】時說▓自己在沈默的時█】【█候是最【放鬆的,沈▎▓默不█ 會使【他有▌壓▓█迫感。侯麥▎用 默 默無言 █ 語, 任▎花自飄█零的】▌▓靜觀與悉心】,處▎處散█落著時代流動【的 】痕跡▎。 ▌他▓【▓的 】▎每▎一▌次▌創▎作 ██,如▌新嬰垂跡█▎。在【】同時代錯開 ▌一】【▓ 個轉【身的▎ 空【間裏,蕩開蓮底【▓清█漾的脈脈時間之【溪。█   ▓《人約巴黎【》極戲▎█噱,【極短促, ▎ 如魚 游 【水中,俶 爾遠逝,如一夕西風【】▎█】▎,▌▎歡】█悰吹散】,然我們所 知道的【 是 ,▌自侯 麥,而後巴▌▎▓黎,自巴【▌▎黎▌,懷█▓著愛。【  【 ▓《▓人 约】巴黎》(八) :人【【生不【是传奇 , 】█而是小品▌▌▌— 】—【▌ 《▎▎人 约▌巴█黎》的】█评▌ 论  ▌▎人】【【 生不█▓▎是 】】传奇,而▎█▌是 小█▎】▌品—】—《人约巴黎 》的评▌论▎▎   ▎ 【█多█▓▎年前,有人向我推荐 侯 ▓麦,】 可是【一直都没▌▓【】 有去看,最】 ▌近连着 看了几部▎▓▓【,】▎果█▌然█是】一位【【▌有▌▓风▎▎】格的】导演,】有人问我 他到底是什▌么风格,▓我很难形容▓,▓于是随口▎说: ▎典 █ 型的】法国装逼风格▎【【 吧▌。 【】 【 侯麦的▎▌电影【中【▓没█有戏剧 ▓性,█或 者更 】加▓】 准确地】说,▌ 是 ▎有太【多 ▓的细】█小的戏剧【性,但是▌没有▓所谓 传】奇█▎ro▎m█an▓【 esqu 】e】【【▎,也█不 rom █▓an】ti c。他的电 ▓▌【▎影 ▎基本都是小品 ▎,▓】▌▓ 《巴黎】之▌约█》是三【 █个小品片段的合集▎【,而比【▎ ▎较▎】█长▎的 ▎▎电影, ▌就】是比▓【较长的小【品吧。 】  ▌ 凡 ▓人▓】▌▎▓的日常】 ▌生活中,所▎谓 戏剧 性都是】自己▌的想象而已,为平】 淡的▎▎生活 制】造 一 ▎些█▎ ▎激动█▓人心】的意▎义,回头来】看,那些█经历▓其 实真的 就像侯麦 冷静▌】的镜头中▌一 个【个 小 品,【慢慢堆积▎ ▓】起来,拉 █▓拉杂▓】杂▌扯不清▌, ▎▎▓【这就▎是所谓人生】 。 【  █街边卖█场▎的姑娘唱到:▓▓巴▌█黎有很多约会 ,▓并不▌▓总是在等你, █ 常常】▓有惊】喜 ▓(su r】p▎ri█【s es ▌),也█【偶█】尔有】误会 (m█ép▓r▓ ▓▎is▌es)。三段▓小品▓▌】【 都与约会▌▌█有关。▌前▎两个【片█ 断▌▎讲述的故】事█既██是s█ur▌p █r【 ▓is e▓s █,又是m▎épri s█es【▌。我不想█▓在评论中复述故【事,有兴▎趣 ▌的还【】是应】该▎看电【影】 。 【▓  第一个▌片断有点平庸,【尤▎▌ 其是█站在那个女主角的 角度 来看▎█,只是一】个非▎【 常普▌通的女生被劈 腿▓【,然█后生▎气离】开。这个她的【▌发现过▓于】神奇 :▓钱】包被人捡▌▎█到,】而】捡▌▎到▌钱包的是互相不认识▓ 的情敌,她们 一起去▌咖 啡【】【馆,各自发现▌▓▌男生 ▎劈】腿。略微 有▎▎些过分的偶然性,有点背离侯█麦的 现▓实主义作风,也 并不有趣▓ 。  ▎▓▓▎ 但 】▌▌是如果换一▌个 】】角度,站▓在那█个在地铁口█试】图】与女▎主角调情的▎【帅】哥█【的 角度看这个▓故事▓,██就▓ 】显得有趣多▓ 了▎。】 ▓  ▓这】 个 穿███▓着皮▌夹 ▓克的帅哥走出地 铁▎口【, 看到漂】▎亮的女【 主】角【艾▎斯特,█于是想办法【撩 妹▓,女▎主虽然接 受搭话,但▎是对▎他毫无兴 █▎】▌趣。帅哥 约会不 成,想要】【电话号】码也没▌戏,█▌然而就在他【▌已经 ▌▎放弃,▌说▎ 了再见之 后,【女主的反应 让 他】 吃惊:她█转【【身█ 回来,跟】】他约了 七点钟【 在波▌布 的 塔泰恩夫人咖▓【啡馆见面 ▌。▌█侯▎】麦 非常█巧】妙地没有▌拍帅哥的脸,▎我们 看▎ 不到 他的█表情,只█能▎】想象帅▌【哥▓的懵逼▎状态。 █▎【▓这█▎▓就█▎是大▌师的细微▌感觉。▎帅哥不知道这】是 为【什么,然而█▓观▓众▓知▌】道:█▎女主【这是【要 ▌让【她的 ▎▎ 男朋友吃醋,帅哥只是一个 工具 ▓而】已。】█他 看了手表,等待▓这▓ ▌▌艳遇【的约█会。   ▓女【▎主的钱█包▌丢了,她觉▎得帅▌哥▌▓】 可▓ 能█▎█是小偷】,【但 ▌不能确定。▓ 如▌果▌█帅【▎ ▎哥赴约,就不▓是小偷▎,如▌果▓不来▌就肯】】【定是小偷。她 【和▓捡到钱包】 ▓的女█ ▌▌生 怀 ▌揣▌各自的心 【事】,一起去咖▓ 啡▓馆,】▓ 看到】劈▎腿█ ▎男▎,然 】后【爆发,不欢 而散。█▌【 】███  【帅 哥来▓了,他就坐 在女█▌【 主刚刚离▌开█的座位上,点了一▎瓶】啤酒,左顾右盼 ▓,等█着女【主的出】现。】▎他▓▎▎ 不▎知 道 █ 为什么会】有这次约会【,也▎不知道▓为▎什么▎会被】放▎鸽子,只▎是茫然【█】地等待 ,看着一只▌鸽子从身边飞过。 ▌▓】▌  流 浪歌手▎的歌声想█起】:有时候会【 有误解▌, 常】常 也有 ▓▎ 惊▎ 喜▌▎……▌ ▎▎   ▌这个片█断中,这个▎不知▌道姓█ 名 ▌的帅▓ 【哥█似乎【▎是个配角,但他才是真正意义上的主 】角,我们█▌ 常常▌就▎】是他,经历种种】mép▓rise▓s。▎▎ ▌   第二】个】▓▎】片断最▌ 后的【反转同】样【也▎是“惊奇与误】解”的结合,▌【同▎样的【也【】是▌男 【主▓被【女主▓ 当作工具。【▎▌直】到最后的结 ▌】【 局之前【,观█众和▎▎男主一█【样,都▌以为学▎】▓ 数学 ▓ 的【女▎主是】▌█移情▓ █别 恋 █,她█▌】躲开▎男朋友,跟学文 ▌ 学【▌▌ 的男主在 】 巴黎▓▓的各▎▌个公】园约会,几乎拍成了█巴【黎 █】▎公园█宣传 片】】。其中▓有【一个我很熟▎ █▓】悉的公园M▎o▌ntsou▎█r█i█s,在 大 学▌█城对面,电影中▓看到湖中的▎水鸟▎,非▓常亲切。▌█我们▌看着这 ▎】▓一对的约 ▌会█ 越 来▎越亲密,女主也▓】总在 说█】她【越来越不【爱【自己的男 【朋友,要 离▓开█他。最后▌,他们的约会从▎【 】公园▎走向旅馆 ▓, 似】乎█结▎局已定。 然而,故】 事▓ 的结【 ▎局▌█▓ 反 转▌,原来【女▌ 主】真正的▌感情▎危机▌并▌不 是她不█爱男朋友】,而▓是 ▎▌▌】▓男▎朋友不再爱她,找 ▌ 了其▎】他人▎】▓,而她跟男【 【主约会的目的█也 ▎ ▌不是 因为她爱他,只【是▌▎ ▎▓排▓遣内心的苦闷 】 。 ▌【】▌ ▎  这▎里█有趣的 结【▌构 的是,始终】没有露 面的▎男▌友才是女▎【主真 正▎█的▓感情对象 ,▌而一直█出现▎在观众 眼▎前的▌ 男█主【【 角█▎不【 ▓过▎【▓▓是那个他的▎影子。故 事结】束,▓▌█留下█一脸错▌愕【的男▌主 和恍然大 悟的观众。我们回头 才能推【测出女 主所【说▎█【的每句 话的真实涵 【【 义,她跟█男主【▎说的话,几乎 ▓】每一 【句都▎有另外 的【意思(当然▎▎这是某 ▎ 【种 程度的▌ 欺骗)▓, 无论是▎她【与█▎他 接▓▌吻,还█是拒绝▓ ▎【去他 家▓ ▓【,以█▌及对▎未█ 【█来生 活 █的种▎种安】▓排】】和构想▓,每句话的▌涵▌义都是双重的,男主只█【【知其一未知其二【【。▌这是▎双重情感】 的【 ▓【▌游 戏和双重语言 的游【戏,▓▌▎▎约会的游戏中【】, 女】主把控男主 】,然而▌▎【▎她同样也█▓是痛 ▌苦和 悲剧,谁能█决▓▌定▌自己▌的命运?  █ 误 解,也是生活▌的本▌质!▓▌ ▎  第三个片断 比▎较短,█ 情节▓更▌【 简单【,更少戏█剧▎性,也▎更符【▌▌ 合【】侯麦【的风格。故事情】节几乎 】█【完 全不【重】 要 ▌,一切都在 两个 人谈█话】的细节和表情中体▌现。对于男█】【▌▓】女█ 主】角来说,这个▌下 ▎午】▎ 【发】 生的事情只▎是生▌▓命 】中一段▌无█关【 紧要的插曲▎,】也█许他▌ ▌们不▎久都会忘记。▓但▓是▓曾▌经 █有过的 ▎▓心跳和笑容,▌画家男主角的▓被吸▓引和女█主的点▌【滴好】 感,拿▓捏得恰到好处【 。【 ▓他们】的对话只▌是刹【 那 ,没有】▓ 【通往 永恒的想█象█,【男主角破 灭的▌幻想,就像▌他▓画布上的】【云,被▌艺 术(【绘画▎▌或】电▌影)固定】 在某▌种▎形象之中。我几乎▎要】说, 这个片断██不▎是【对▌██生活的记【█录,【而 是对影 像如】▓何【反映▌生活 的反思,对电影本】▎ ▎▎▓身▌】的█▎思【▎考。生 ▓活▓的体▌验不】█是被经历过的人记录下 来 ,而是】被电▓影记录下来 】,让我们▎有▌机会反 █观:即使█那些过 去,█我们的记忆已▌不 █再清晰▓】,还好】 ,我们还有电▎影!《人】约█巴黎》观 后▎】▎感1▌▌0 篇_观后感▓_█文章 【【▌【吧《█人约巴黎》】是一部▓由▌ 埃里▎▎【克·侯麦▌执导,Clar█a B▌ellar / An】toin▓e Basle▎ r /【▎ M██ at▌█hia】▎s▎ ▎Még ard▎▓▌主▌演的】】▎▎▎一部▌喜剧 / 【 ▓爱】情 ▌类█ 型▎的电影, 特精心█从▌▓【 】网络▎ 上】 整理▓【的 一▌些█观 众的,希】望对 ▌▓【【 大家】能有帮助。▌ █ 《▌人【约▎巴黎 》(一)【:撒謊的▌人  侯▓麥每一部電▌影都【在【拷▌問靈魂,這】一次▎也不】█▓ 意 外。三】▌個故事,至【 少三個 靈魂得▌到曝▓▓光。人某種程度上講就是】由謊▌言█組成▓的, ▓【謊言▌ 【成█了▓滿▓足▎▎自【█己▎ 慾望的▎唯▓一通道▎▌, 所以, ▓█人 ▓在】撒謊的時▎▓候沒有 【▌臉【紅▎【,沒█有自責【,】▓【也許過【▌後█▓有人會後 ▎悔,】▎但是 很快就【】會重蹈覆轍▌▎】▌█▎。所以▓侯 老爺█【】子】 有一輩子取】█【之不▌竭的題材。】   尤▎其喜】▌▓歡▓老【 爺▓【 █【▌子▌鏡▎頭下的巴▎黎,▓▎和別的導█】演取景▌不一樣█,▎老【█▎爺【【█ 子 的巴黎離生活更近,人▌的味道更▎█濃郁▌。   】】看█到這 麽平▎▎實的鏡頭和 故█事,才會理】解生活裏▓██的侯大】 爺為嘛▌那麽慈祥。  《人约巴黎》(【二】 ):▌█存在与▎时间  】】 第三个故▎事里充█满了▓毕加索的█画,▎男▓【█ 【是【█▎个画▓家,像王家卫那样【的还有一█张船票▌ ▎▓你会▌【和我一起【█走【】【▓吗【?结尾是▓ 去到北京一夜回到的那】【一天 ▓。时 间 【 █就留在这样的【一幅幅▓画█中,】抽 象化,█那样▎的▓▎一▌条▓古 老的街道,那样一个个█ 类】似屠█杀般的【眼▓神,他】们【▌存在过吗? 还▎ 是 男的 一 个个】头▓ ▌脑里的【臆想▓█, 十▓年█▌后我▌▓】█会【再 给你█一个▎亲▓吻,但是▌那▓▓个十年▓█▓后▓的▎亲吻▓ 在时间的【冲洗下【能否再存在 ? ▓   【候】 麦▎总是 将爱【情▓讲█的那▌样的▎█【▎ 清新▎,最】】近在看▌《十 日▓谈》,【就【像▓█那▎一█▓班 皇【▌ 【▓家的▎【▌人那样】将爱情 讲▎】】的分】成了█【10▎】【0个每▎▓【天十个的▌ 】故█事,当然,候麦 【的要含蓄的多,▎并且【巧 合的 多。 ▌▌▌  第】二个 故 事】【█主要是那样▎▌的镜▓头██▌和▌服 装及颜色, 渐入的黑色,红色,▓从第一次见 ▓【 面的那▓种▎随意的服 饰▎到后来】的越█】来越庄重】,红色的▎围巾▎,蓝色的▓天空和红】色的▌围】】墙,那样▓的越 来越▌█重的颜▓色 最 后在第三 个故事▌ ▓里得到解▎释【。▌ 时【间最后█▓停】止【在11月25】号,那样▎ 的▌一█个】还有▓一个【月█【 便到圣】诞节】的▎ ▎█▌时间,长发男█【子的【飘█逸【被▎巧▓合打破。】   【▎第一 个▌故▓▓事便是█一▌█个█简洁短小清】 新的▌【绿光,你不 ▓知道这【样一▌个 送给你▌丢失钱包【】】▎的小 偷会给】你带来█怎么样▎的】【惊▓█▓【喜,▌▌▓但是▌故【事█▓【【的【】结局还是像那样的流 浪艺人】的 手风琴在唱一样,在巴▓▓黎铁塔 周围 ▌ 存在着█】█许▓【多的未知和▎惊】喜▎。】。。  《▌人约▎巴【黎】》(三 】):▓侯█麦的巴黎爱▎情故事 ▓ 电▎ 影█▓开█】【 ▓头▌,热▎闹的巴黎 街头,一▎ 位艺▎人在拉手】风琴,一▌ 位▌【【在高唱,▓█“人约】巴黎 ,▎街头漫步,】【总会收获▎很▌ 多▎█【意外【▌、很多惊奇 。” 老头子其实】在开头 给 【【我【们送█了个哑谜。全片也 ▎围▎绕这【▎句【不 起】眼】 的▓▌歌▌词█▌展开。   这】▎部电影】不是侯麦▓影 片 中画面 最讲究▌▓█ 的,但却】 是▓极█有】 意】思的。【三段小故事█】 ,笔 】【力强▓▌▓ 劲▎地█表 ▎现了 人】 】▌在爱█情【】方█ 面 】】的动物属性【,难以持久▎的爱【情,▌▓▌猎奇心▓▓支▌ 配下的精】神出【轨……电影中侯麦】少有 地▎用男女双▓视角来】讲述法 国 男女形形色色 的爱情选择▓【和█心 ▎态,▎█很现▌实,▓ 也】▌】很讽【 刺。 【 最爱】】第】 三个故事里, 男▌主▓▌ 为了尾随 那个街█【 ▎头让他眼前一▓亮 的红【 衣▌而▌█▓█▎】█▎进入展【览馆,碰到▎女友,撒 ▌▎ 谎▎说自己忍█不 ▌住 还】▓是来看了毕▓加 索的█画 ,并在毕▎加】索▎画█前不断▌跟▌▓女友描述▌▌自己对▓画的看▎法】,实则】【是▓】为▌了引 █ ▓】】█起红衣▓女孩的注意而故▎意装▌█逼,█并▓向女友▌撒▓▌▎▌谎提前 离】 开】,继【▎续尾随▓红衣█【█女孩的场景【】。透▓过▎▌这▎个】画面,我好像▌看到侯麦内心▌▓▎在【偷笑,并 暗想▎,▎ “【呵 ▎,你们这些█人类”▎▌。▌  【】 ▌三 段 巴 ▎黎▌爱▓情▓故【事▓, 男男女女们各 自 在现有感情█ 中▌默默█忍 】受,同时又忍不▌住 ▓向其█他▓异 ▌性暗送秋波【, 投】█【【怀█送抱█,各自▌相▓【██遇,又各自 分离。▌【故】▓▎事的设█置带▓▓有喜▎剧▌█成分,】令▓▓人 ▓拍案叫绝【又 暗暗▌】发】笑, ▌】让人███看到▓侯麦▌█▎的▎善良与】可爱。▓   █ 】故 事▌在 ▎平淡的█】日▌子▌开▌始,又█▎在平淡的日▌子结▓束█,▎▎街头男男▌█女▎ 】女们各怀】█ ▓心事,▎各▌自【寻找浪漫与爱█▓。就像█▓ 结尾█那两▌【▌位█】街██▌█▓ 头▓艺人【唱▓的那█样█,█“这【▌就是巴 黎【【 ▓的爱▓情故【 事,大家 【都▓在黑暗【中▎摸█】索,在巴黎█的任何▌一】个角落▓▌ ,▓ 你█都能▎找到令█你▓捧▌腹大笑的故▌▎▌ 事▌”。   《人 约▌ 巴黎▎█ 》(▎▓四 ):人约巴黎:█▌ 难以维持的激情】▓ 】 ▓】(】写于2 0█0▌9-09-06▓ )   【▎悠扬 的风▌█琴声▌,悦 ▌耳的歌声,逐▎█渐牵扯█▓出三段简短▌而耐【▎▓人寻▓味█的巴█▓【▓黎▎爱▎情】█小▓品,没有过【▎多的渲染▎,随意中▎伴 随】】着发生,很简单,▎▓ 很█生活化,▓看这部电影▌就像是▎▎在欣赏一幅油画,淡薄 而典█▎▓雅,让人 ▌赏▌心悦目】。   在【影片中,【三段▎看似▌彼此独立的爱情▎故事【 ,▎却【又 有着极为 紧密▌的联▌系。彼▓此间 逝去的【▌激情,难以掩▎【 饰内▓心的【怀疑】与寂寞▌。▌ 预 ▓ █】示着爱情▌▌【█就▓ 像是一▌▓场 ▓没 有尽 头的▌田径【赛跑█▓】, 刚开始】【会▎【】█▓很】有动█力与激情, 可是【▓慢█慢 地▎累▎了,倦【了,厌了,也 就停▓▓ █ 【了【。▌   在风】琴的▓▎】▓伴凑下▎,女孩唱 到“巴█黎到▓▓处 都有▌▎▓惊喜”,随█之也就▌【▌【 出▓现了诸多未知的巧合,▓因怀疑█男友██出轨,而▎▎ █接受帅气▓▓【小 偷 随 【▎意的▎▌搭▌讪,不料却验【证【【▎▎了▌▓男友的 █花】】心,▎则【立█刻转身█拂袖而去 。 一个则因█厌倦了】与男友】枯【燥的█生活,█而【▓▌▎搭上【一个帅气的男人 █ █,但彼此▌间除了▎廉价的【▌▎【】利▌▓█用▌外,却【▓没 有█任何剩余】▌▌▌█价值,女孩最后恍【然大悟】▎后,立刻回头▎是 岸▎ ▎。   画家厌倦█了▌与▓【 女】▓▎▌友“话 【 不投机半句多█”的相处格 局,却 意█外的遇到了▎ 【一个知心【▎▌▎█的而 】为之█心动的女孩▌▌,谁知她▎▓却是有夫▓之妇▌ , 郁【闷的█▓▓画█家【只】好在家作 画▎ 的同▎】▓时【 ▓,祈求巧▎遇的再▓次来█临▓ 。在这三】 段趣▎味性十▎足的【 故 事 ▌中▓ 】,其实隐】喻▓着▌这些都】是激情 过后的后遗】█症,看似 】蜻蜓▓点水,【【▓却又深入其中 。 【】 ▎▓▓▓█ 生活中的巧▌合▓就【像▓█蚊█子 一样时刻会出现 】在你身▌边, 】能否巧妙的把握, ▌▌就▓要▌看你【 █是否做█好▓了▎【抓【到它▌ 的准备,▌ 如▎【果不能很█完善的处▓理这些【机遇 巧▎【【█【合,必▌会】【被 ▓咬得▎满 ▎身█包。这部电影非█常的亲▎民, █▓ ▓▎】▎ 很【▌▓民间██化, 然而也正 是这▓些▓ 元 素 的注【▓入,▎【▓▓反而 更显巴 黎的 别具特▓色,以▎及巴黎独有的 魅力。    虽▌█说平】平】 █】淡 淡才是真,【但】▓随█ 】着 ▌时间█的慢慢流 逝,如█胶 似火 ▓的【爱情则会▌【失去温度,█▌爱逐】▓渐变成一▎】种占有,慢慢衍变▎ 成▓▌【怀疑、▎▌▎嫉妒、寂寞▓与隔 【阂█▌,▌距离逐渐拉大,█ 虽 然▎平淡█的生活,让许▓多人█向█往▌不已 ▌,但 ▓是▌稍许▓ 的激情▓█,则尤【▓为重要,能让即将【】破裂感▓情【【复原,】▎能【让干【扁 的爱情▓变】得▌饱▓】满】 ,更能让爱情重拾新█【 鲜感。▎▌这部电影对【 于爱情来 ▎说,是三█个难以跨越【的障碍与陷█阱,但对于我们来说 ,则【是一次对】爱情【▓的▌ 】深刻 领 悟】。  《人约巴 ▎黎█▎》 ▌( 五):侯【麦,▎一 █辈子 只讲同一个话题 ▓ ▓ 【看过不▎少█ 导▓ 演拍摄】的巴▓黎,但 就▎属【侯麦的】这部最特别,在侯麦 的镜头【 下,巴黎 ▌不再】仅仅是一个“浪【漫之【 都【”而已,(█▎美█好】的让】█▌人▌██▎感觉它】仿佛并不 】是一个真正▌【存在▌于【地▎球上【的城市)。   侯麦的▎】】“巴黎▓”,更像▓▌】】是巴黎人██拍摄【 的█巴黎】▌】 【,█让人感觉很亲█切,█ 亲】切▓】█▌到仿佛】】作▓为观众的▎自█ 己▌就█▓】是巴黎人。   ▌现在▌让我█们▎回【 到电【影剧▓▓情 【本身【,本片为三段式故事█,继续着▎侯】麦说了一▓辈▓▓子 的有▓关于男▌人】█与 女人▌,【爱 ▓情▌与【欲 望的 故▓事】。▎ ▎  】▓第一▌段▓:是一】个”多角恋”故事,被▌█ 演绎▎▌为一▌ 【【部 █类 似▌于】】 微▓ 型悬█念小说█ 的结▌▓【构,█一▌个 女孩怀疑自【己的男朋 友早已▌另有▌新 】欢,于【【是就决定找一个”新【男▎▓█朋█友▓█▌” ▓▎【▌来▓刺激一 】▓下对方,【没▌ 【料想,这位▎“新男█ 【朋友”居然是个偷 ▎她钱█包的▌小偷▎(▌侯麦【很】 ▎喜▌欢▓以▌金钱来考 验自▓己 ▓电影中▓的█▌角▎ 色们【▓】▓) 。▌但 钱▌包却 意外的▌ 被 【一位好】心的女孩 见█到, 但▎ 更让她【没】有料到的是▓】,这▌位女孩子 竟】【█然▌是她(▎ 原来【█)男【▌朋▌▎友▌的新女朋友。 ▌】是 的, 听起来▎一个极其复杂▌故事,【    】但总的来▎说█▎【, 可以把 █这段【故事▎ 称之 为是▓▌”妙趣】██横█▓▎生”。【  【▓ 第二段:一个▎ 男█人几█乎用尽了▓】▎吃▌█奶█的 力 气说服一 个▎女人【 离██开自▌己▓【▌█ 原来的男友,与自】己双【宿双】飞,待█【他▓即】将▎要▓成▌功█ ▓之际,女】人 才▌ 发现自己的█▎“ ▓ 前任男【█【友”早已先█她一 步▎ ,▌与人█“【█红杏 出【 墙”了 ,她顿▓时失【去了对眼前这】 ▓▓ 个男人的▎【█ █兴▎(▌性)▓趣 ,▌█也▌█▌使▌ 作为观】众的▎我大▓失】所 望。(】▌笑▎) ▌ ▎▌ 这是█侯麦 █又一次把观】众玩耍于█▎鼓掌之中的【成】 功尝▌试。  】 第三【个 故事▎:【▎【描述了一个事业并不▎得意】的画▓家一次▌失【 败 ▎的“▓勾女” 】 【▌经历▎,(█▎还 ▌属▌于“吃着 碗【 ▓ 里 的看着锅里的█”)。 █这段█故事本身并不比 以▎▎上两▓个▌故】█】事有【趣█,▓但在█此▌【期▎间▎▌,▓侯麦 却“慷慨”的 让我 们▓欣 】 赏【了大 量的毕【▓加索█的画▌作 ▌▓,█并 假██▎借 画家之口陈▌述了自█己的▌▎▎艺【▎术▌▌观点。  █ █对▌有意▓ ▓▎研▌究侯麦 █ 的人士▓来说▌,此段实在是有█【很大价值【 【。【▌【 █ ▓《█人 约▎巴▎█黎▌》( █▌▌ 六):《▎▎【活【在巴【黎》— ▓█—█评电影 ▎▎人】约巴▓黎  活 在▌▌巴】▌【黎   █——评 电影】【《人█约巴黎》   【  ▓这部影片中描述了██一个▎▌▌█年轻画家】原本约█了一位美▎丽的瑞典女▓子 ▎【, ▎带领▌▌她去 博▓物▓馆之▌█▓后▎▎ 【 便独自离开。回】程路上他遇 见▌了一】位红衣▎【女 子,被女▌子█【吸▎引,一路 跟 ▓】】随女子▓,之后】█▎于█是▌▓ 上前【▎▎搭讪▌▎▎, 【发 现 这▎】个 ▎▓▎女▓ 子】】▓▌█▓【是】个有▌▎妇之夫, 但画家依然▎▎想追求 ▌她, 并同意这▓个女子参观▌【他的】画室。 ▓ 】【▎▎】 提及巴】黎 ▌█, █我 们 自 然 会联想】到█】【它是个美妙的】浪▎漫之都。▎所以,▎在▎巴 ██黎 █的街角常 ▌常 ▎ 会发生【着不经意▓间】【的邂█ 逅 】与偶然, 有的平淡,有的 惊▌喜,▌有██】█ █的令人失落▎,还有的令人满▎怀▎期【待▎。  ▎  历史悠久█的▎▎巴▌】▎黎街█▓口▎▎,有【着爱▎】▓音乐【的自由人,笑容【▎【灿】烂【▌的演奏█着▎风琴▌,曲▓调▓】█轻快▓悠扬。姑娘欢乐地 唱▎着████:“巴黎到处有惊喜,▎▓也偶尔有误会█……▓”】随▎ 着 这样█悦▌耳动人的背【景音▌乐▓,镜头切到了 年轻画家的身上 ,▌这【【个英▓▓俊的【▎年】轻▓【画家正在作画,▓】】而▎从他的【▎画作中我们▌可以看到▎他心▓中的▎一种悲伤▌】情▓感,也 许▎】 ▓▌】 是对爱情的悲▌▎伤,▌▌也或许▎ 【是对生活的悲伤 。候麦作】为】▌】█法国█▌新█▌浪▎潮▓电影的█代】表 ▎人物█ ,【】在】他▌】的影片中多▌数展示了现 实主义风格,抓█住了在日常生【活中】的 细██小片段而突显了▎人生哲理【▎。   生性█▌悲伤的画家忠】于蓝色 ,在他的画▓中█的▌ 蓝色】▓ 显得清新淡雅▌,▎ 他 赋▎予▌ 蓝【【 色拥▌ 有▎ 】能够唤起人▌的█▓▌想】象的力【量▓,是蓝色▌】给█【予▌】】他▓【力量去 创【▓作 ,去遐▓想。年 ▎▌轻】的瑞▎典女▎子▌能 够▌一】语道破画【家▌▓▓】【画中的秘▓▎密。如同▎ 那▎幅画面▌中▓充▓满着 人】的作品▎▌,就 像█▓是█大【屠 █杀一】样,▓不断地冲击▓ 着视【【觉,表现出了▎ 画家在▎绘█ ▌▓【▎画▓】时想要表 】【达的一种▌▓▎束缚挣 】扎▌还有克制】。█但画▎█ 家对于▌这样【█▎的相▌处】格局显得▓ 【并不满意甚至█▓ 有█▎些▎▎厌倦与▌疲 惫▌▓,他想找寻 的 是 生活中热情▎与人】性▓的】█放肆。画】▎家▓沉溺 【于】古老▓【的建▌█】】筑 之】▌中 ▌,然▌而妙龄女▎子却只 喜欢▎【新 【▎▓潮的建筑 ,▎隐隐 ▎形成了 他们之间▎【的 一道鸿沟██,▌▎ 画 █】▌家【█无法接受人 性的█】束缚, 他█冷▎▓淡敷█▎衍█地【面▌▓ 对【瑞▓典 女子,甚至抛▌下她█ 孤身 一人】▌█。 ▎▎  ▎  【当忧】郁的蓝色与热█情的红色相█▎ ▌▓▌【【撞 时,▓ 才█会▎产 生 ▓██▌心灵的 碰▓█▓撞。街角 的擦肩】而过, ▓使画▌ 家对】红】▓▓】衣女子▌一▎ 见倾 心██【,似█乎遇 】见了人生的惊喜一般█。▌他一▎路▓尾随▎发现红▌衣女子【对】 ▌▎毕加索█ █的 ▎画作有▓浓 厚兴▎趣时▌ ,努力▓▎ 【▎走近她的▌【▎ 视▌【线██,█故意出▎现在 ▌她 【▓的面▓前 ▎【█讲▌述▌自己 对毕▎加索▌ █画作的评价。 导演巧妙地通过高跟鞋▎声交】代】了红衣女【子█【急促的步】伐,但被【▓【突然▎】截 停,█是年 轻画家冲上去搭▎▌讪了【。【 【他】寻】█找】的【▓不▌仅 仅】是这个红衣【女子, █也是 希 望自▌【 ▎己能够找 到契合自己 ▎【 ▎并帮【▎助自己▎▌走出精 █神】▎█束 █ 缚的一个人。红衣▎女▌子▎▎【与年轻▎画家之▎▎▓间志▌▎趣相同 ▎,▓但▎】她始终是个有夫 ▓之妇,▓她面 对▎画▌ 家时的 情感▎】【往▌往▓停留在】 【▎朋█友的▌阶】段,但年轻▓气盛的画 家并不满足于和】她 仅仅【是朋】友 ,他向▌ 她▌】▌ ▌▌表明【心迹【。【我们【会 ▎发 【▓现在画家起身▌后,】红衣▌▓女子下【意▎识█地窝▌ ▌进了 画家方 【才坐▓过的▓ ▓椅子上,面对这样】一个】【【▓志█同道合的】男▎子 她 的心 ▎中▌▓▌是有所感【触的▌】,那时 】】的她是摇摆不 定的,】但她克制了 。而▎画▓家也是克制▎的▌,在▓爱情▓█与人性面▌前他 【挣扎▓】着举▎棋 不▓定 ,▎▎他选择【尊重 他爱上的【女子,】▓█如同▓红衣女子█】所▎说:“无感情支【出的爱情是▎会渐▎行渐远的】。██”导演 ▓▓生 动【▓▌】 地通过细█节营造█出英【 【▓█ ▓▎俊 ▌ █▓潇洒的法】▌█国▓男人与成熟典雅的【▎▌▓法国 】女人的【一▓ ▎场短暂邂【 逅,这【█些▌动作▌█与话 【语█都▓通过一▓▓个【长镜▓头完成,考 ▎验】了█演员 们的演技。对于画家▌▌▓与▎红衣女子之间 所▓经历█的情感▌问题,导演 ▓以 一】【个▓局▎ 外人 ▌的 角 度 展【现了他对于生 ▌活与】人▌ 性的▎敏锐洞▌察【【力▎。  ▓▎ 人生 中】处【处】有惊喜,▌也处 处 有意外。 ▎▓▎▎▓】▌▓】男主角陷入一 ▓段无果】的感▓情▓,一 直 无▓法自拔,他▓】的作品里也出现了一█个█身着红裙的女█ 子,这是对 他█▌所 爱的人的 █怀念,█也【是希望 ▌能够再次遇见 【像她一▓█ 样▓ 的人█的期【待,正█如男█ ▎主角】 在▌▓作品完成█▌时所说的 ▎:“能▌不▌能再给】█▎我】 一▎个▓意外】▎。”他在等▓待下】▌▌█一次的邂【逅▌。 】  █ ▌毕加索 的画作 在这部电影中【】多次▎出现,《▌▎▌▌▎▓母█亲▓▓和孩█子》更▎ 是作为毕▓ ▌加▌ 索迷 █人的“▎蓝色【时期”【风格的萌芽,而这 种蓝 色█画风▌正█与男主█角】▓的风格 ▌类 】似。红 衣女子对这幅画█十【▌】▎▓】】】█分的】▎喜爱,在▌《 母▌ 亲【与 孩▌█子》这部作品流露】出一█种█既温柔又脆▓ 弱】的【感情 】,画 风▎朴实肃穆█,【充分▎利用了▓ 光 █与▓ 色的技【巧表现 了强烈█的立体主义风格,▌这幅画 】▎作于巴黎 ,【和▌ █巴黎一样▎ ▌都【无比的富 有▌魅力。  ▓█ █】在平▌缓█的节奏与基调中,▌】 【侯▌麦通过█▌生【活】【中的琐碎▌小事,展▌现】【了 巴 黎人【】浓厚▎【█ 的生】活█▓▌▌色彩与极富 艺术 的█情感▌【世 界 ,以▓爱情▎故▎事【的形式 ▌深 刻【地向世▌人说明了人生▓】中 的】意外▓ 很多】,█好的▎】▌坏的】▓都要】█接受,】 ▓▓即使道德被 束缚着但】对于█人性也】】 要】学会【克制。  】《人约巴黎》(七█▎】▌):自巴黎 ,▎ 懷著愛●侯麥的▓三█▎ 場約 會▌ 【  ■文/小▓約▌   ▓我▌們▌試█著想像【 】一九五五年, 加西亞】【•▎馬爾克斯來到戰▓▎▓▎後的巴黎,觸目非【創▓█痍】,▓恰 】▌ ▎是滿 街▎滿▎座 ▌▓地打著▌吻,牆 體刷著諸如“想像的力█▎量”、█“路▌面▌底 下▌是 沙灘”的】漂█ ▌亮 【標語。█他寫▓▓道:“那是 在阿▎ 爾【及利亞戰▓爭【的黑暗年【代。街角上的樂師用▌手 】風▌█琴演█▓奏著 ▌思鄉的樂曲,街頭巷▎尾飄【散著炒【██栗子的█香味 ……在▌】各種【場▓ ▓ 合接▎吻▎的▎ 【▎一對對戀▎】人,火車 【▌█上、地鐵裏、咖】啡館和電梯】中,戰 後▎】的第一代▓ 人全】 力以赴▓▎地【投入了愛情 的公共消▌費 ,這 是災難過▌後】】唯一廉█價 的娛樂。▓”  █▌█ 四十 年後的▓巴黎大概還未▓▓█有【 變,戰爭、▌▌爆▓【炸 、遊【行▎, 將【時 ▌代▓的痕跡▌▌卷藏【▌在▌▎簿 冊史▓▓典裏,美▎國人還▎相信,只█要電██▎影【█拍 在 █巴▎黎,皆▎】關愛情。於】是, 侯麥▓拍出了《人約】【巴▓▎▎黎▌】█【》,▎為不必 與 商業妥協▌█】便能 ▓贏得票房▌勝利▎▌▓立 下典範█】▓ 。█影評█ 【 人【跳起質疑:▌“侯麥 】又▎搞【】起▌了年█【██ 輕人的電影,但是沒有【【】比】這█個▎▓ █▓▌離真實走得更遠【▌▎】 的▎▓了▌【” 。而事█情證明,沒▌【▌有誰比他【更懂巴】黎 【,】【】▎沒█有▌誰 能 比】侯【【 麥更▓▌【知眩目▌時 代年輕▓▎人的心。   同樣是▌三▓▌██個故事,同樣▎▌▎▌是三 個沒 █完【成▓【的戀愛儀 式。侯▌孝賢▌是臺灣▌的█,電影 手工業下的記【錄者▎】;侯▎▌麥【 是法國的 ▌,電影】▎】▎工業 之外的獨▓語人 】】【 。一】▓ ▎樣用【▌▌著▎最為素▌樸的底色,▓描最】 精到 的部位,一樣 是▎不 太█照顧吃速█食▓便當 的速食主義█者,一 █樣有█大批【▌食髓知味的小布█爾▓喬 】█亞迷 ▓ 族對【 ▎█ 【之】興味盎▓然 】 。碗碗筷筷,洗洗▌】】晾晾 ▎【,是侯孝賢▓【;叨叨喋喋▓ ,走走轉【 轉,▓是侯麥▎ 。 【█   ▓小 說【▌【家▎朱天】 文在▌《荒人【手█記】▓】【》【 裏說:【 “按▎【作者論▓█,每個▌導演一【生只在【拍一部█】 電影 。那▓▓▎】▓】麼小▎【津,▌他拍█▎ 的就▌【是 嫁▓女兒▎。▌ 一個】】【 個體從所【【屬的▓團█體▌ 脫離, ▓ ▓加▎入另一【個 團體, 為了【】】世界▌ 的█建【立▓和延續。【” ▎而侯█麥的 【 【件件作品】裏 【都▓█▌ ▎插▌ ▓滿 著▓▎▌浮▎世▌裏男▎男█女女的情愛 之憂▌、】▌身不由己、口】是心非、 恍▓恍▌惚█【▎惚▓。侯麥的敍▌說是細婉▌、簡約、精巧,帶▌ ▌█著旁】觀者 的冷冷的】一▎▓副眼睛▓。朱▌▌ █天文說:“成瀨】【已喜男】,▓ 比小津多了【顏色▓,更】無痕跡,更無▓情 契的 】▎,紛紛開█▎▎▎▎自】落,比小▌津迷人。▓小▌▌█津靜觀,思▌省】█】▓。】成瀨卻自身參予】,偕運命【一起▌流轉,【▎ 他一生】 █愛好是】天】【然。”侯 麥▌▓是█近於█小津的 ▌,他▎ 走】步式、對▎談█式的鏡頭 如硬淨的 ▓】容▌器 ,裏頭盛 著感情】【。   ▎“七▓點的約會” 、“▎巴黎的長】▓凳 ”和▎“190 7▎母與子”是▓█《人約 ▌巴【】黎》 ▎的三▎▌個▎█ 故事,▌關【於▓ 舊愛▎ 與新歡間 充▌滿 著自溺、█軌外【【【、 割▎ 捨、背棄、█ 【▌飄渺【不▓定的臨▓【時 而短暫的▌一█瞬【█之夢 。“七 █▎點█的約會】”裏的街遇 、 糾纏、▓▓】】丟失▓ 、▌【▎ █ ▎ 偶▎▓▓拾、【 巧▎ 合 , 咖啡▎▌【座裏世間】▎男女的背█信】 棄義█。 “巴黎▓ 的長 凳█”▎ 以▎文學之筆敍述一個有夫之▌婦每天▎都與作家情】人暢遊巴黎的每一座公園。但她】 心▎【】裏只愛 與情人坐在公園的長▌【凳上,而】拒▎▎絕情人【▌寓所的沙█發▌床█。故事█的末】▓▓尾,她終於█ 答應情人▌去一【家▎ 心儀▓已久的旅館▓幽【會,卻看到】丈▌夫與另一個 女▓人█住 了 進▌去。她【毅】然 與情【【人分【██】手,因為▓情人與丈▓】【夫是【“鏡 子 ▎的▓▌兩面▎”,一面 破碎了,另█【 一面也▌無【█法存【】在【【▌ 。“【▎19 】07母與】子”短▌小】而 墨酣【,濃縮 了▎侯麥 3】▌0年來堅 持的浪漫▌【 哲▓學。▓名 字源】於】【▎畢】 █卡 索▓█】的【】▎▓】一幅▎▌▓】名▎畫▌, ▎▓█講述一【個▌平庸卻又 自負的█ 小】畫家, 拋下陪】 他看【 畫█【展】的女友,因為▎他對一個剛剛在 展▎覽館裏▌碰到█的▓▌】【 ▎ 女孩一見鍾情 ▓ ,並▓邀她▌█參▌觀畫室 。▓女孩【】▌說】你已▌有 女友,畫家說我【與她毫▓不相干█▎,女孩【便▓與畫家討論▌ 他的作品《▎19 0【7【▌母與子》▓, 並 ▌▎自己▎ 說幾【小時 之內 就要離】開巴▓黎【, 而畫】家終█ 是戀▓【戀▎不捨▎。 ▎  ▓如▎█】此█▌ 像極▌▌學▎ 【▎生】作品般【的情感 小戲▌ ▎】▎ ,三▓場▌ ▎約會邂逅, 【▓【侯▓麥一一▓摭▓▌拾。本雅明很透徹】得寫過:“ 大 城 市 並不在 那些由▌】▓▎它造就▓▓▓ █的人群】 中的人 身上 ▓得▌【到表▎█現 ,相▌反,█▎卻是 【 在那些穿過 █城【】▌市,▌▎迷失▓在】▎自己 】▎的思緒 中的人【【那裏▓▌被揭示【。”侯█▓麥的一▎管風景▎▓,▌【獨獨【 落▓【 在 本雅▎ 明▓的███懷▌裏。  ▎ █【▓容▎我【抄█▎▓▌【▎【▎一截 ▎本 █▎雅【明█在描述▓【巴黎拱】 ▌廊計畫時 ▌說【▎▌ █的話,沒【▌見██▓過 誰 能比他講】得 更▌好的了】。“在每【一▓部▌真正【的藝術品【中▌█都有 ▎ 這樣【一個空 間, █有▎ ▌ 一股涼風▎從▓中吹▓來,如▎ 同悄 】然降臨的【黎【▌明█,吹▌█向▌▌ 任何一個置身於這個空【 間的人。由 此看【██ 來】,█歷█史【】 上被▎▌認為對於█與【 進步的關係 ▓▌漠▓不關心的█藝術【卻可▌以【標誌▌ 著進步 【的 真正特】徵▓。【進步▎不在】於▎【時間流動 ▎的延續不 ▌斷,而【在▌【於對【這種延續】▌█▎性的幹█擾 ▓:即每當【真正新▎生】的事▎物用其黎【█明般 的清新█第一次降【臨之時。”▎侯麥的藝▌術▓▓▓是古 典【▓▎而現代 的,▎他▓在 ▓談到▌ 自▎己▓ 的】▌▓電影▓【很少█用配樂】時說▓自己在沈默的時█】【█候是最【放鬆的,沈▎▓默不█ 會使【他有▌壓▓█迫感。侯麥▎用 默 默無言 █ 語, 任▎花自飄█零的】▌▓靜觀與悉心】,處▎處散█落著時代流動【的 】痕跡▎。 ▌他▓【▓的 】▎每▎一▌次▌創▎作 ██,如▌新嬰垂跡█▎。在【】同時代錯開 ▌一】【▓ 個轉【身的▎ 空【間裏,蕩開蓮底【▓清█漾的脈脈時間之【溪。█   ▓《人約巴黎【》極戲▎█噱,【極短促, ▎ 如魚 游 【水中,俶 爾遠逝,如一夕西風【】▎█】▎,▌▎歡】█悰吹散】,然我們所 知道的【 是 ,▌自侯 麥,而後巴▌▎▓黎,自巴【▌▎黎▌,懷█▓著愛。【  【 ▓《▓人 约】巴黎》(八) :人【【生不【是传奇 , 】█而是小品▌▌▌— 】—【▌ 《▎▎人 约▌巴█黎》的】█评▌ 论  ▌▎人】【【 生不█▓▎是 】】传奇,而▎█▌是 小█▎】▌品—】—《人约巴黎 》的评▌论▎▎   ▎ 【█多█▓▎年前,有人向我推荐 侯 ▓麦,】 可是【一直都没▌▓【】 有去看,最】 ▌近连着 看了几部▎▓▓【,】▎果█▌然█是】一位【【▌有▌▓风▎▎】格的】导演,】有人问我 他到底是什▌么风格,▓我很难形容▓,▓于是随口▎说: ▎典 █ 型的】法国装逼风格▎【【 吧▌。 【】 【 侯麦的▎▌电影【中【▓没█有戏剧 ▓性,█或 者更 】加▓】 准确地】说,▌ 是 ▎有太【多 ▓的细】█小的戏剧【性,但是▌没有▓所谓 传】奇█▎ro▎m█an▓【 esqu 】e】【【▎,也█不 rom █▓an】ti c。他的电 ▓▌【▎影 ▎基本都是小品 ▎,▓】▌▓ 《巴黎】之▌约█》是三【 █个小品片段的合集▎【,而比【▎ ▎较▎】█长▎的 ▎▎电影, ▌就】是比▓【较长的小【品吧。 】  ▌ 凡 ▓人▓】▌▎▓的日常】 ▌生活中,所▎谓 戏剧 性都是】自己▌的想象而已,为平】 淡的▎▎生活 制】造 一 ▎些█▎ ▎激动█▓人心】的意▎义,回头来】看,那些█经历▓其 实真的 就像侯麦 冷静▌】的镜头中▌一 个【个 小 品,【慢慢堆积▎ ▓】起来,拉 █▓拉杂▓】杂▌扯不清▌, ▎▎▓【这就▎是所谓人生】 。 【  █街边卖█场▎的姑娘唱到:▓▓巴▌█黎有很多约会 ,▓并不▌▓总是在等你, █ 常常】▓有惊】喜 ▓(su r】p▎ri█【s es ▌),也█【偶█】尔有】误会 (m█ép▓r▓ ▓▎is▌es)。三段▓小品▓▌】【 都与约会▌▌█有关。▌前▎两个【片█ 断▌▎讲述的故】事█既██是s█ur▌p █r【 ▓is e▓s █,又是m▎épri s█es【▌。我不想█▓在评论中复述故【事,有兴▎趣 ▌的还【】是应】该▎看电【影】 。 【▓  第一个▌片断有点平庸,【尤▎▌ 其是█站在那个女主角的 角度 来看▎█,只是一】个非▎【 常普▌通的女生被劈 腿▓【,然█后生▎气离】开。这个她的【▌发现过▓于】神奇 :▓钱】包被人捡▌▎█到,】而】捡▌▎到▌钱包的是互相不认识▓ 的情敌,她们 一起去▌咖 啡【】【馆,各自发现▌▓▌男生 ▎劈】腿。略微 有▎▎些过分的偶然性,有点背离侯█麦的 现▓实主义作风,也 并不有趣▓ 。  ▎▓▓▎ 但 】▌▌是如果换一▌个 】】角度,站▓在那█个在地铁口█试】图】与女▎主角调情的▎【帅】哥█【的 角度看这个▓故事▓,██就▓ 】显得有趣多▓ 了▎。】 ▓  ▓这】 个 穿███▓着皮▌夹 ▓克的帅哥走出地 铁▎口【, 看到漂】▎亮的女【 主】角【艾▎斯特,█于是想办法【撩 妹▓,女▎主虽然接 受搭话,但▎是对▎他毫无兴 █▎】▌趣。帅哥 约会不 成,想要】【电话号】码也没▌戏,█▌然而就在他【▌已经 ▌▎放弃,▌说▎ 了再见之 后,【女主的反应 让 他】 吃惊:她█转【【身█ 回来,跟】】他约了 七点钟【 在波▌布 的 塔泰恩夫人咖▓【啡馆见面 ▌。▌█侯▎】麦 非常█巧】妙地没有▌拍帅哥的脸,▎我们 看▎ 不到 他的█表情,只█能▎】想象帅▌【哥▓的懵逼▎状态。 █▎【▓这█▎▓就█▎是大▌师的细微▌感觉。▎帅哥不知道这】是 为【什么,然而█▓观▓众▓知▌】道:█▎女主【这是【要 ▌让【她的 ▎▎ 男朋友吃醋,帅哥只是一个 工具 ▓而】已。】█他 看了手表,等待▓这▓ ▌▌艳遇【的约█会。   ▓女【▎主的钱█包▌丢了,她觉▎得帅▌哥▌▓】 可▓ 能█▎█是小偷】,【但 ▌不能确定。▓ 如▌果▌█帅【▎ ▎哥赴约,就不▓是小偷▎,如▌果▓不来▌就肯】】【定是小偷。她 【和▓捡到钱包】 ▓的女█ ▌▌生 怀 ▌揣▌各自的心 【事】,一起去咖▓ 啡▓馆,】▓ 看到】劈▎腿█ ▎男▎,然 】后【爆发,不欢 而散。█▌【 】███  【帅 哥来▓了,他就坐 在女█▌【 主刚刚离▌开█的座位上,点了一▎瓶】啤酒,左顾右盼 ▓,等█着女【主的出】现。】▎他▓▎▎ 不▎知 道 █ 为什么会】有这次约会【,也▎不知道▓为▎什么▎会被】放▎鸽子,只▎是茫然【█】地等待 ,看着一只▌鸽子从身边飞过。 ▌▓】▌  流 浪歌手▎的歌声想█起】:有时候会【 有误解▌, 常】常 也有 ▓▎ 惊▎ 喜▌▎……▌ ▎▎   ▌这个片█断中,这个▎不知▌道姓█ 名 ▌的帅▓ 【哥█似乎【▎是个配角,但他才是真正意义上的主 】角,我们█▌ 常常▌就▎】是他,经历种种】mép▓rise▓s。▎▎ ▌   第二】个】▓▎】片断最▌ 后的【反转同】样【也▎是“惊奇与误】解”的结合,▌【同▎样的【也【】是▌男 【主▓被【女主▓ 当作工具。【▎▌直】到最后的结 ▌】【 局之前【,观█众和▎▎男主一█【样,都▌以为学▎】▓ 数学 ▓ 的【女▎主是】▌█移情▓ █别 恋 █,她█▌】躲开▎男朋友,跟学文 ▌ 学【▌▌ 的男主在 】 巴黎▓▓的各▎▌个公】园约会,几乎拍成了█巴【黎 █】▎公园█宣传 片】】。其中▓有【一个我很熟▎ █▓】悉的公园M▎o▌ntsou▎█r█i█s,在 大 学▌█城对面,电影中▓看到湖中的▎水鸟▎,非▓常亲切。▌█我们▌看着这 ▎】▓一对的约 ▌会█ 越 来▎越亲密,女主也▓】总在 说█】她【越来越不【爱【自己的男 【朋友,要 离▓开█他。最后▌,他们的约会从▎【 】公园▎走向旅馆 ▓, 似】乎█结▎局已定。 然而,故】 事▓ 的结【 ▎局▌█▓ 反 转▌,原来【女▌ 主】真正的▌感情▎危机▌并▌不 是她不█爱男朋友】,而▓是 ▎▌▌】▓男▎朋友不再爱她,找 ▌ 了其▎】他人▎】▓,而她跟男【 【主约会的目的█也 ▎ ▌不是 因为她爱他,只【是▌▎ ▎▓排▓遣内心的苦闷 】 。 ▌【】▌ ▎  这▎里█有趣的 结【▌构 的是,始终】没有露 面的▎男▌友才是女▎【主真 正▎█的▓感情对象 ,▌而一直█出现▎在观众 眼▎前的▌ 男█主【【 角█▎不【 ▓过▎【▓▓是那个他的▎影子。故 事结】束,▓▌█留下█一脸错▌愕【的男▌主 和恍然大 悟的观众。我们回头 才能推【测出女 主所【说▎█【的每句 话的真实涵 【【 义,她跟█男主【▎说的话,几乎 ▓】每一 【句都▎有另外 的【意思(当然▎▎这是某 ▎ 【种 程度的▌ 欺骗)▓, 无论是▎她【与█▎他 接▓▌吻,还█是拒绝▓ ▎【去他 家▓ ▓【,以█▌及对▎未█ 【█来生 活 █的种▎种安】▓排】】和构想▓,每句话的▌涵▌义都是双重的,男主只█【【知其一未知其二【【。▌这是▎双重情感】 的【 ▓【▌游 戏和双重语言 的游【戏,▓▌▎▎约会的游戏中【】, 女】主把控男主 】,然而▌▎【▎她同样也█▓是痛 ▌苦和 悲剧,谁能█决▓▌定▌自己▌的命运?  █ 误 解,也是生活▌的本▌质!▓▌ ▎  第三个片断 比▎较短,█ 情节▓更▌【 简单【,更少戏█剧▎性,也▎更符【▌▌ 合【】侯麦【的风格。故事情】节几乎 】█【完 全不【重】 要 ▌,一切都在 两个 人谈█话】的细节和表情中体▌现。对于男█】【▌▓】女█ 主】角来说,这个▌下 ▎午】▎ 【发】 生的事情只▎是生▌▓命 】中一段▌无█关【 紧要的插曲▎,】也█许他▌ ▌们不▎久都会忘记。▓但▓是▓曾▌经 █有过的 ▎▓心跳和笑容,▌画家男主角的▓被吸▓引和女█主的点▌【滴好】 感,拿▓捏得恰到好处【 。【 ▓他们】的对话只▌是刹【 那 ,没有】▓ 【通往 永恒的想█象█,【男主角破 灭的▌幻想,就像▌他▓画布上的】【云,被▌艺 术(【绘画▎▌或】电▌影)固定】 在某▌种▎形象之中。我几乎▎要】说, 这个片断██不▎是【对▌██生活的记【█录,【而 是对影 像如】▓何【反映▌生活 的反思,对电影本】▎ ▎▎▓身▌】的█▎思【▎考。生 ▓活▓的体▌验不】█是被经历过的人记录下 来 ,而是】被电▓影记录下来 】,让我们▎有▌机会反 █观:即使█那些过 去,█我们的记忆已▌不 █再清晰▓】,还好】 ,我们还有电▎影!《█人约巴黎》】是一部▓由▌ 埃里▎▎【克·侯麦▌执导,Clar█a B▌ellar / An】toin▓e Basle▎ r /【▎ M██ at▌█hia】▎s▎ ▎Még ard▎▓▌主▌演的】】▎▎▎一部▌喜剧 / 【 ▓爱】情 ▌类█ 型▎的电影, 特精心█从▌▓【 】网络▎ 上】 整理▓【的 一▌些█观 众的,希】望对 ▌▓【【 大家】能有帮助。▌ █ 《▌人【约▎巴黎 》(一)【:撒謊的▌人  侯▓麥每一部電▌影都【在【拷▌問靈魂,這】一次▎也不】█▓ 意 外。三】▌個故事,至【 少三個 靈魂得▌到曝▓▓光。人某種程度上講就是】由謊▌言█組成▓的, ▓【謊言▌ 【成█了▓滿▓足▎▎自【█己▎ 慾望的▎唯▓一通道▎▌, 所以, ▓█人 ▓在】撒謊的時▎▓候沒有 【▌臉【紅▎【,沒█有自責【,】▓【也許過【▌後█▓有人會後 ▎悔,】▎但是 很快就【】會重蹈覆轍▌▎】▌█▎。所以▓侯 老爺█【】子】 有一輩子取】█【之不▌竭的題材。】   尤▎其喜】▌▓歡▓老【 爺▓【 █【▌子▌鏡▎頭下的巴▎黎,▓▎和別的導█】演取景▌不一樣█,▎老【█▎爺【【█ 子 的巴黎離生活更近,人▌的味道更▎█濃郁▌。   】】看█到這 麽平▎▎實的鏡頭和 故█事,才會理】解生活裏▓██的侯大】 爺為嘛▌那麽慈祥。  《人约巴黎》(【二】 ):▌█存在与▎时间  】】 第三个故▎事里充█满了▓毕加索的█画,▎男▓【█ 【是【█▎个画▓家,像王家卫那样【的还有一█张船票▌ ▎▓你会▌【和我一起【█走【】【▓吗【?结尾是▓ 去到北京一夜回到的那】【一天 ▓。时 间 【 █就留在这样的【一幅幅▓画█中,】抽 象化,█那样▎的▓▎一▌条▓古 老的街道,那样一个个█ 类】似屠█杀般的【眼▓神,他】们【▌存在过吗? 还▎ 是 男的 一 个个】头▓ ▌脑里的【臆想▓█, 十▓年█▌后我▌▓】█会【再 给你█一个▎亲▓吻,但是▌那▓▓个十年▓█▓后▓的▎亲吻▓ 在时间的【冲洗下【能否再存在 ? ▓   【候】 麦▎总是 将爱【情▓讲█的那▌样的▎█【▎ 清新▎,最】】近在看▌《十 日▓谈》,【就【像▓█那▎一█▓班 皇【▌ 【▓家的▎【▌人那样】将爱情 讲▎】】的分】成了█【10▎】【0个每▎▓【天十个的▌ 】故█事,当然,候麦 【的要含蓄的多,▎并且【巧 合的 多。 ▌▌▌  第】二个 故 事】【█主要是那样▎▌的镜▓头██▌和▌服 装及颜色, 渐入的黑色,红色,▓从第一次见 ▓【 面的那▓种▎随意的服 饰▎到后来】的越█】来越庄重】,红色的▎围巾▎,蓝色的▓天空和红】色的▌围】】墙,那样▓的越 来越▌█重的颜▓色 最 后在第三 个故事▌ ▓里得到解▎释【。▌ 时【间最后█▓停】止【在11月25】号,那样▎ 的▌一█个】还有▓一个【月█【 便到圣】诞节】的▎ ▎█▌时间,长发男█【子的【飘█逸【被▎巧▓合打破。】   【▎第一 个▌故▓▓事便是█一▌█个█简洁短小清】 新的▌【绿光,你不 ▓知道这【样一▌个 送给你▌丢失钱包【】】▎的小 偷会给】你带来█怎么样▎的】【惊▓█▓【喜,▌▌▓但是▌故【事█▓【【的【】结局还是像那样的流 浪艺人】的 手风琴在唱一样,在巴▓▓黎铁塔 周围 ▌ 存在着█】█许▓【多的未知和▎惊】喜▎。】。。  《▌人约▎巴【黎】》(三 】):▓侯█麦的巴黎爱▎情故事 ▓ 电▎ 影█▓开█】【 ▓头▌,热▎闹的巴黎 街头,一▎ 位艺▎人在拉手】风琴,一▌ 位▌【【在高唱,▓█“人约】巴黎 ,▎街头漫步,】【总会收获▎很▌ 多▎█【意外【▌、很多惊奇 。” 老头子其实】在开头 给 【【我【们送█了个哑谜。全片也 ▎围▎绕这【▎句【不 起】眼】 的▓▌歌▌词█▌展开。   这】▎部电影】不是侯麦▓影 片 中画面 最讲究▌▓█ 的,但却】 是▓极█有】 意】思的。【三段小故事█】 ,笔 】【力强▓▌▓ 劲▎地█表 ▎现了 人】 】▌在爱█情【】方█ 面 】】的动物属性【,难以持久▎的爱【情,▌▓▌猎奇心▓▓支▌ 配下的精】神出【轨……电影中侯麦】少有 地▎用男女双▓视角来】讲述法 国 男女形形色色 的爱情选择▓【和█心 ▎态,▎█很现▌实,▓ 也】▌】很讽【 刺。 【 最爱】】第】 三个故事里, 男▌主▓▌ 为了尾随 那个街█【 ▎头让他眼前一▓亮 的红【 衣▌而▌█▓█▎】█▎进入展【览馆,碰到▎女友,撒 ▌▎ 谎▎说自己忍█不 ▌住 还】▓是来看了毕▓加 索的█画 ,并在毕▎加】索▎画█前不断▌跟▌▓女友描述▌▌自己对▓画的看▎法】,实则】【是▓】为▌了引 █ ▓】】█起红衣▓女孩的注意而故▎意装▌█逼,█并▓向女友▌撒▓▌▎▌谎提前 离】 开】,继【▎续尾随▓红衣█【█女孩的场景【】。透▓过▎▌这▎个】画面,我好像▌看到侯麦内心▌▓▎在【偷笑,并 暗想▎,▎ “【呵 ▎,你们这些█人类”▎▌。▌  【】 ▌三 段 巴 ▎黎▌爱▓情▓故【事▓, 男男女女们各 自 在现有感情█ 中▌默默█忍 】受,同时又忍不▌住 ▓向其█他▓异 ▌性暗送秋波【, 投】█【【怀█送抱█,各自▌相▓【██遇,又各自 分离。▌【故】▓▎事的设█置带▓▓有喜▎剧▌█成分,】令▓▓人 ▓拍案叫绝【又 暗暗▌】发】笑, ▌】让人███看到▓侯麦▌█▎的▎善良与】可爱。▓   █ 】故 事▌在 ▎平淡的█】日▌子▌开▌始,又█▎在平淡的日▌子结▓束█,▎▎街头男男▌█女▎ 】女们各怀】█ ▓心事,▎各▌自【寻找浪漫与爱█▓。就像█▓ 结尾█那两▌【▌位█】街██▌█▓ 头▓艺人【唱▓的那█样█,█“这【▌就是巴 黎【【 ▓的爱▓情故【 事,大家 【都▓在黑暗【中▎摸█】索,在巴黎█的任何▌一】个角落▓▌ ,▓ 你█都能▎找到令█你▓捧▌腹大笑的故▌▎▌ 事▌”。   《人 约▌ 巴黎▎█ 》(▎▓四 ):人约巴黎:█▌ 难以维持的激情】▓ 】 ▓】(】写于2 0█0▌9-09-06▓ )   【▎悠扬 的风▌█琴声▌,悦 ▌耳的歌声,逐▎█渐牵扯█▓出三段简短▌而耐【▎▓人寻▓味█的巴█▓【▓黎▎爱▎情】█小▓品,没有过【▎多的渲染▎,随意中▎伴 随】】着发生,很简单,▎▓ 很█生活化,▓看这部电影▌就像是▎▎在欣赏一幅油画,淡薄 而典█▎▓雅,让人 ▌赏▌心悦目】。   在【影片中,【三段▎看似▌彼此独立的爱情▎故事【 ,▎却【又 有着极为 紧密▌的联▌系。彼▓此间 逝去的【▌激情,难以掩▎【 饰内▓心的【怀疑】与寂寞▌。▌ 预 ▓ █】示着爱情▌▌【█就▓ 像是一▌▓场 ▓没 有尽 头的▌田径【赛跑█▓】, 刚开始】【会▎【】█▓很】有动█力与激情, 可是【▓慢█慢 地▎累▎了,倦【了,厌了,也 就停▓▓ █ 【了【。▌   在风】琴的▓▎】▓伴凑下▎,女孩唱 到“巴█黎到▓▓处 都有▌▎▓惊喜”,随█之也就▌【▌【 出▓现了诸多未知的巧合,▓因怀疑█男友██出轨,而▎▎ █接受帅气▓▓【小 偷 随 【▎意的▎▌搭▌讪,不料却验【证【【▎▎了▌▓男友的 █花】】心,▎则【立█刻转身█拂袖而去 。 一个则因█厌倦了】与男友】枯【燥的█生活,█而【▓▌▎搭上【一个帅气的男人 █ █,但彼此▌间除了▎廉价的【▌▎【】利▌▓█用▌外,却【▓没 有█任何剩余】▌▌▌█价值,女孩最后恍【然大悟】▎后,立刻回头▎是 岸▎ ▎。   画家厌倦█了▌与▓【 女】▓▎▌友“话 【 不投机半句多█”的相处格 局,却 意█外的遇到了▎ 【一个知心【▎▌▎█的而 】为之█心动的女孩▌▌,谁知她▎▓却是有夫▓之妇▌ , 郁【闷的█▓▓画█家【只】好在家作 画▎ 的同▎】▓时【 ▓,祈求巧▎遇的再▓次来█临▓ 。在这三】 段趣▎味性十▎足的【 故 事 ▌中▓ 】,其实隐】喻▓着▌这些都】是激情 过后的后遗】█症,看似 】蜻蜓▓点水,【【▓却又深入其中 。 【】 ▎▓▓▓█ 生活中的巧▌合▓就【像▓█蚊█子 一样时刻会出现 】在你身▌边, 】能否巧妙的把握, ▌▌就▓要▌看你【 █是否做█好▓了▎【抓【到它▌ 的准备,▌ 如▎【果不能很█完善的处▓理这些【机遇 巧▎【【█【合,必▌会】【被 ▓咬得▎满 ▎身█包。这部电影非█常的亲▎民, █▓ ▓▎】▎ 很【▌▓民间██化, 然而也正 是这▓些▓ 元 素 的注【▓入,▎【▓▓反而 更显巴 黎的 别具特▓色,以▎及巴黎独有的 魅力。    虽▌█说平】平】 █】淡 淡才是真,【但】▓随█ 】着 ▌时间█的慢慢流 逝,如█胶 似火 ▓的【爱情则会▌【失去温度,█▌爱逐】▓渐变成一▎】种占有,慢慢衍变▎ 成▓▌【怀疑、▎▌▎嫉妒、寂寞▓与隔 【阂█▌,▌距离逐渐拉大,█ 虽 然▎平淡█的生活,让许▓多人█向█往▌不已 ▌,但 ▓是▌稍许▓ 的激情▓█,则尤【▓为重要,能让即将【】破裂感▓情【【复原,】▎能【让干【扁 的爱情▓变】得▌饱▓】满】 ,更能让爱情重拾新█【 鲜感。▎▌这部电影对【 于爱情来 ▎说,是三█个难以跨越【的障碍与陷█阱,但对于我们来说 ,则【是一次对】爱情【▓的▌ 】深刻 领 悟】。  《人约巴 ▎黎█▎》 ▌( 五):侯【麦,▎一 █辈子 只讲同一个话题 ▓ ▓ 【看过不▎少█ 导▓ 演拍摄】的巴▓黎,但 就▎属【侯麦的】这部最特别,在侯麦 的镜头【 下,巴黎 ▌不再】仅仅是一个“浪【漫之【 都【”而已,(█▎美█好】的让】█▌人▌██▎感觉它】仿佛并不 】是一个真正▌【存在▌于【地▎球上【的城市)。   侯麦的▎】】“巴黎▓”,更像▓▌】】是巴黎人██拍摄【 的█巴黎】▌】 【,█让人感觉很亲█切,█ 亲】切▓】█▌到仿佛】】作▓为观众的▎自█ 己▌就█▓】是巴黎人。   ▌现在▌让我█们▎回【 到电【影剧▓▓情 【本身【,本片为三段式故事█,继续着▎侯】麦说了一▓辈▓▓子 的有▓关于男▌人】█与 女人▌,【爱 ▓情▌与【欲 望的 故▓事】。▎ ▎  】▓第一▌段▓:是一】个”多角恋”故事,被▌█ 演绎▎▌为一▌ 【【部 █类 似▌于】】 微▓ 型悬█念小说█ 的结▌▓【构,█一▌个 女孩怀疑自【己的男朋 友早已▌另有▌新 】欢,于【【是就决定找一个”新【男▎▓█朋█友▓█▌” ▓▎【▌来▓刺激一 】▓下对方,【没▌ 【料想,这位▎“新男█ 【朋友”居然是个偷 ▎她钱█包的▌小偷▎(▌侯麦【很】 ▎喜▌欢▓以▌金钱来考 验自▓己 ▓电影中▓的█▌角▎ 色们【▓】▓) 。▌但 钱▌包却 意外的▌ 被 【一位好】心的女孩 见█到, 但▎ 更让她【没】有料到的是▓】,这▌位女孩子 竟】【█然▌是她(▎ 原来【█)男【▌朋▌▎友▌的新女朋友。 ▌】是 的, 听起来▎一个极其复杂▌故事,【    】但总的来▎说█▎【, 可以把 █这段【故事▎ 称之 为是▓▌”妙趣】██横█▓▎生”。【  【▓ 第二段:一个▎ 男█人几█乎用尽了▓】▎吃▌█奶█的 力 气说服一 个▎女人【 离██开自▌己▓【▌█ 原来的男友,与自】己双【宿双】飞,待█【他▓即】将▎要▓成▌功█ ▓之际,女】人 才▌ 发现自己的█▎“ ▓ 前任男【█【友”早已先█她一 步▎ ,▌与人█“【█红杏 出【 墙”了 ,她顿▓时失【去了对眼前这】 ▓▓ 个男人的▎【█ █兴▎(▌性)▓趣 ,▌█也▌█▌使▌ 作为观】众的▎我大▓失】所 望。(】▌笑▎) ▌ ▎▌ 这是█侯麦 █又一次把观】众玩耍于█▎鼓掌之中的【成】 功尝▌试。  】 第三【个 故事▎:【▎【描述了一个事业并不▎得意】的画▓家一次▌失【 败 ▎的“▓勾女” 】 【▌经历▎,(█▎还 ▌属▌于“吃着 碗【 ▓ 里 的看着锅里的█”)。 █这段█故事本身并不比 以▎▎上两▓个▌故】█】事有【趣█,▓但在█此▌【期▎间▎▌,▓侯麦 却“慷慨”的 让我 们▓欣 】 赏【了大 量的毕【▓加索█的画▌作 ▌▓,█并 假██▎借 画家之口陈▌述了自█己的▌▎▎艺【▎术▌▌观点。  █ █对▌有意▓ ▓▎研▌究侯麦 █ 的人士▓来说▌,此段实在是有█【很大价值【 【。【▌【 █ ▓《█人 约▎巴▎█黎▌》( █▌▌ 六):《▎▎【活【在巴【黎》— ▓█—█评电影 ▎▎人】约巴▓黎  活 在▌▌巴】▌【黎   █——评 电影】【《人█约巴黎》   【  ▓这部影片中描述了██一个▎▌▌█年轻画家】原本约█了一位美▎丽的瑞典女▓子 ▎【, ▎带领▌▌她去 博▓物▓馆之▌█▓后▎▎ 【 便独自离开。回】程路上他遇 见▌了一】位红衣▎【女 子,被女▌子█【吸▎引,一路 跟 ▓】】随女子▓,之后】█▎于█是▌▓ 上前【▎▎搭讪▌▎▎, 【发 现 这▎】个 ▎▓▎女▓ 子】】▓▌█▓【是】个有▌▎妇之夫, 但画家依然▎▎想追求 ▌她, 并同意这▓个女子参观▌【他的】画室。 ▓ 】【▎▎】 提及巴】黎 ▌█, █我 们 自 然 会联想】到█】【它是个美妙的】浪▎漫之都。▎所以,▎在▎巴 ██黎 █的街角常 ▌常 ▎ 会发生【着不经意▓间】【的邂█ 逅 】与偶然, 有的平淡,有的 惊▌喜,▌有██】█ █的令人失落▎,还有的令人满▎怀▎期【待▎。  ▎  历史悠久█的▎▎巴▌】▎黎街█▓口▎▎,有【着爱▎】▓音乐【的自由人,笑容【▎【灿】烂【▌的演奏█着▎风琴▌,曲▓调▓】█轻快▓悠扬。姑娘欢乐地 唱▎着████:“巴黎到处有惊喜,▎▓也偶尔有误会█……▓”】随▎ 着 这样█悦▌耳动人的背【景音▌乐▓,镜头切到了 年轻画家的身上 ,▌这【【个英▓▓俊的【▎年】轻▓【画家正在作画,▓】】而▎从他的【▎画作中我们▌可以看到▎他心▓中的▎一种悲伤▌】情▓感,也 许▎】 ▓▌】 是对爱情的悲▌▎伤,▌▌也或许▎ 【是对生活的悲伤 。候麦作】为】▌】█法国█▌新█▌浪▎潮▓电影的█代】表 ▎人物█ ,【】在】他▌】的影片中多▌数展示了现 实主义风格,抓█住了在日常生【活中】的 细██小片段而突显了▎人生哲理【▎。   生性█▌悲伤的画家忠】于蓝色 ,在他的画▓中█的▌ 蓝色】▓ 显得清新淡雅▌,▎ 他 赋▎予▌ 蓝【【 色拥▌ 有▎ 】能够唤起人▌的█▓▌想】象的力【量▓,是蓝色▌】给█【予▌】】他▓【力量去 创【▓作 ,去遐▓想。年 ▎▌轻】的瑞▎典女▎子▌能 够▌一】语道破画【家▌▓▓】【画中的秘▓▎密。如同▎ 那▎幅画面▌中▓充▓满着 人】的作品▎▌,就 像█▓是█大【屠 █杀一】样,▓不断地冲击▓ 着视【【觉,表现出了▎ 画家在▎绘█ ▌▓【▎画▓】时想要表 】【达的一种▌▓▎束缚挣 】扎▌还有克制】。█但画▎█ 家对于▌这样【█▎的相▌处】格局显得▓ 【并不满意甚至█▓ 有█▎些▎▎厌倦与▌疲 惫▌▓,他想找寻 的 是 生活中热情▎与人】性▓的】█放肆。画】▎家▓沉溺 【于】古老▓【的建▌█】】筑 之】▌中 ▌,然▌而妙龄女▎子却只 喜欢▎【新 【▎▓潮的建筑 ,▎隐隐 ▎形成了 他们之间▎【的 一道鸿沟██,▌▎ 画 █】▌家【█无法接受人 性的█】束缚, 他█冷▎▓淡敷█▎衍█地【面▌▓ 对【瑞▓典 女子,甚至抛▌下她█ 孤身 一人】▌█。 ▎▎  ▎  【当忧】郁的蓝色与热█情的红色相█▎ ▌▓▌【【撞 时,▓ 才█会▎产 生 ▓██▌心灵的 碰▓█▓撞。街角 的擦肩】而过, ▓使画▌ 家对】红】▓▓】衣女子▌一▎ 见倾 心██【,似█乎遇 】见了人生的惊喜一般█。▌他一▎路▓尾随▎发现红▌衣女子【对】 ▌▎毕加索█ █的 ▎画作有▓浓 厚兴▎趣时▌ ,努力▓▎ 【▎走近她的▌【▎ 视▌【线██,█故意出▎现在 ▌她 【▓的面▓前 ▎【█讲▌述▌自己 对毕▎加索▌ █画作的评价。 导演巧妙地通过高跟鞋▎声交】代】了红衣女【子█【急促的步】伐,但被【▓【突然▎】截 停,█是年 轻画家冲上去搭▎▌讪了【。【 【他】寻】█找】的【▓不▌仅 仅】是这个红衣【女子, █也是 希 望自▌【 ▎己能够找 到契合自己 ▎【 ▎并帮【▎助自己▎▌走出精 █神】▎█束 █ 缚的一个人。红衣▎女▌子▎▎【与年轻▎画家之▎▎▓间志▌▎趣相同 ▎,▓但▎】她始终是个有夫 ▓之妇,▓她面 对▎画▌ 家时的 情感▎】【往▌往▓停留在】 【▎朋█友的▌阶】段,但年轻▓气盛的画 家并不满足于和】她 仅仅【是朋】友 ,他向▌ 她▌】▌ ▌▌表明【心迹【。【我们【会 ▎发 【▓现在画家起身▌后,】红衣▌▓女子下【意▎识█地窝▌ ▌进了 画家方 【才坐▓过的▓ ▓椅子上,面对这样】一个】【【▓志█同道合的】男▎子 她 的心 ▎中▌▓▌是有所感【触的▌】,那时 】】的她是摇摆不 定的,】但她克制了 。而▎画▓家也是克制▎的▌,在▓爱情▓█与人性面▌前他 【挣扎▓】着举▎棋 不▓定 ,▎▎他选择【尊重 他爱上的【女子,】▓█如同▓红衣女子█】所▎说:“无感情支【出的爱情是▎会渐▎行渐远的】。██”导演 ▓▓生 动【▓▌】 地通过细█节营造█出英【 【▓█ ▓▎俊 ▌ █▓潇洒的法】▌█国▓男人与成熟典雅的【▎▌▓法国 】女人的【一▓ ▎场短暂邂【 逅,这【█些▌动作▌█与话 【语█都▓通过一▓▓个【长镜▓头完成,考 ▎验】了█演员 们的演技。对于画家▌▌▓与▎红衣女子之间 所▓经历█的情感▌问题,导演 ▓以 一】【个▓局▎ 外人 ▌的 角 度 展【现了他对于生 ▌活与】人▌ 性的▎敏锐洞▌察【【力▎。  ▓▎ 人生 中】处【处】有惊喜,▌也处 处 有意外。 ▎▓▎▎▓】▌▓】男主角陷入一 ▓段无果】的感▓情▓,一 直 无▓法自拔,他▓】的作品里也出现了一█个█身着红裙的女█ 子,这是对 他█▌所 爱的人的 █怀念,█也【是希望 ▌能够再次遇见 【像她一▓█ 样▓ 的人█的期【待,正█如男█ ▎主角】 在▌▓作品完成█▌时所说的 ▎:“能▌不▌能再给】█▎我】 一▎个▓意外】▎。”他在等▓待下】▌▌█一次的邂【逅▌。 】  █ ▌毕加索 的画作 在这部电影中【】多次▎出现,《▌▎▌▌▎▓母█亲▓▓和孩█子》更▎ 是作为毕▓ ▌加▌ 索迷 █人的“▎蓝色【时期”【风格的萌芽,而这 种蓝 色█画风▌正█与男主█角】▓的风格 ▌类 】似。红 衣女子对这幅画█十【▌】▎▓】】】█分的】▎喜爱,在▌《 母▌ 亲【与 孩▌█子》这部作品流露】出一█种█既温柔又脆▓ 弱】的【感情 】,画 风▎朴实肃穆█,【充分▎利用了▓ 光 █与▓ 色的技【巧表现 了强烈█的立体主义风格,▌这幅画 】▎作于巴黎 ,【和▌ █巴黎一样▎ ▌都【无比的富 有▌魅力。  ▓█ █】在平▌缓█的节奏与基调中,▌】 【侯▌麦通过█▌生【活】【中的琐碎▌小事,展▌现】【了 巴 黎人【】浓厚▎【█ 的生】活█▓▌▌色彩与极富 艺术 的█情感▌【世 界 ,以▓爱情▎故▎事【的形式 ▌深 刻【地向世▌人说明了人生▓】中 的】意外▓ 很多】,█好的▎】▌坏的】▓都要】█接受,】 ▓▓即使道德被 束缚着但】对于█人性也】】 要】学会【克制。  】《人约巴黎》(七█▎】▌):自巴黎 ,▎ 懷著愛●侯麥的▓三█▎ 場約 會▌ 【  ■文/小▓約▌   ▓我▌們▌試█著想像【 】一九五五年, 加西亞】【•▎馬爾克斯來到戰▓▎▓▎後的巴黎,觸目非【創▓█痍】,▓恰 】▌ ▎是滿 街▎滿▎座 ▌▓地打著▌吻,牆 體刷著諸如“想像的力█▎量”、█“路▌面▌底 下▌是 沙灘”的】漂█ ▌亮 【標語。█他寫▓▓道:“那是 在阿▎ 爾【及利亞戰▓爭【的黑暗年【代。街角上的樂師用▌手 】風▌█琴演█▓奏著 ▌思鄉的樂曲,街頭巷▎尾飄【散著炒【██栗子的█香味 ……在▌】各種【場▓ ▓ 合接▎吻▎的▎ 【▎一對對戀▎】人,火車 【▌█上、地鐵裏、咖】啡館和電梯】中,戰 後▎】的第一代▓ 人全】 力以赴▓▎地【投入了愛情 的公共消▌費 ,這 是災難過▌後】】唯一廉█價 的娛樂。▓”  █▌█ 四十 年後的▓巴黎大概還未▓▓█有【 變,戰爭、▌▌爆▓【炸 、遊【行▎, 將【時 ▌代▓的痕跡▌▌卷藏【▌在▌▎簿 冊史▓▓典裏,美▎國人還▎相信,只█要電██▎影【█拍 在 █巴▎黎,皆▎】關愛情。於】是, 侯麥▓拍出了《人約】【巴▓▎▎黎▌】█【》,▎為不必 與 商業妥協▌█】便能 ▓贏得票房▌勝利▎▌▓立 下典範█】▓ 。█影評█ 【 人【跳起質疑:▌“侯麥 】又▎搞【】起▌了年█【██ 輕人的電影,但是沒有【【】比】這█個▎▓ █▓▌離真實走得更遠【▌▎】 的▎▓了▌【” 。而事█情證明,沒▌【▌有誰比他【更懂巴】黎 【,】【】▎沒█有▌誰 能 比】侯【【 麥更▓▌【知眩目▌時 代年輕▓▎人的心。   同樣是▌三▓▌██個故事,同樣▎▌▎▌是三 個沒 █完【成▓【的戀愛儀 式。侯▌孝賢▌是臺灣▌的█,電影 手工業下的記【錄者▎】;侯▎▌麥【 是法國的 ▌,電影】▎】▎工業 之外的獨▓語人 】】【 。一】▓ ▎樣用【▌▌著▎最為素▌樸的底色,▓描最】 精到 的部位,一樣 是▎不 太█照顧吃速█食▓便當 的速食主義█者,一 █樣有█大批【▌食髓知味的小布█爾▓喬 】█亞迷 ▓ 族對【 ▎█ 【之】興味盎▓然 】 。碗碗筷筷,洗洗▌】】晾晾 ▎【,是侯孝賢▓【;叨叨喋喋▓ ,走走轉【 轉,▓是侯麥▎ 。 【█   ▓小 說【▌【家▎朱天】 文在▌《荒人【手█記】▓】【》【 裏說:【 “按▎【作者論▓█,每個▌導演一【生只在【拍一部█】 電影 。那▓▓▎】▓】麼小▎【津,▌他拍█▎ 的就▌【是 嫁▓女兒▎。▌ 一個】】【 個體從所【【屬的▓團█體▌ 脫離, ▓ ▓加▎入另一【個 團體, 為了【】】世界▌ 的█建【立▓和延續。【” ▎而侯█麥的 【 【件件作品】裏 【都▓█▌ ▎插▌ ▓滿 著▓▎▌浮▎世▌裏男▎男█女女的情愛 之憂▌、】▌身不由己、口】是心非、 恍▓恍▌惚█【▎惚▓。侯麥的敍▌說是細婉▌、簡約、精巧,帶▌ ▌█著旁】觀者 的冷冷的】一▎▓副眼睛▓。朱▌▌ █天文說:“成瀨】【已喜男】,▓ 比小津多了【顏色▓,更】無痕跡,更無▓情 契的 】▎,紛紛開█▎▎▎▎自】落,比小▌津迷人。▓小▌▌█津靜觀,思▌省】█】▓。】成瀨卻自身參予】,偕運命【一起▌流轉,【▎ 他一生】 █愛好是】天】【然。”侯 麥▌▓是█近於█小津的 ▌,他▎ 走】步式、對▎談█式的鏡頭 如硬淨的 ▓】容▌器 ,裏頭盛 著感情】【。   ▎“七▓點的約會” 、“▎巴黎的長】▓凳 ”和▎“190 7▎母與子”是▓█《人約 ▌巴【】黎》 ▎的三▎▌個▎█ 故事,▌關【於▓ 舊愛▎ 與新歡間 充▌滿 著自溺、█軌外【【【、 割▎ 捨、背棄、█ 【▌飄渺【不▓定的臨▓【時 而短暫的▌一█瞬【█之夢 。“七 █▎點█的約會】”裏的街遇 、 糾纏、▓▓】】丟失▓ 、▌【▎ █ ▎ 偶▎▓▓拾、【 巧▎ 合 , 咖啡▎▌【座裏世間】▎男女的背█信】 棄義█。 “巴黎▓ 的長 凳█”▎ 以▎文學之筆敍述一個有夫之▌婦每天▎都與作家情】人暢遊巴黎的每一座公園。但她】 心▎【】裏只愛 與情人坐在公園的長▌【凳上,而】拒▎▎絕情人【▌寓所的沙█發▌床█。故事█的末】▓▓尾,她終於█ 答應情人▌去一【家▎ 心儀▓已久的旅館▓幽【會,卻看到】丈▌夫與另一個 女▓人█住 了 進▌去。她【毅】然 與情【【人分【██】手,因為▓情人與丈▓】【夫是【“鏡 子 ▎的▓▌兩面▎”,一面 破碎了,另█【 一面也▌無【█法存【】在【【▌ 。“【▎19 】07母與】子”短▌小】而 墨酣【,濃縮 了▎侯麥 3】▌0年來堅 持的浪漫▌【 哲▓學。▓名 字源】於】【▎畢】 █卡 索▓█】的【】▎▓】一幅▎▌▓】名▎畫▌, ▎▓█講述一【個▌平庸卻又 自負的█ 小】畫家, 拋下陪】 他看【 畫█【展】的女友,因為▎他對一個剛剛在 展▎覽館裏▌碰到█的▓▌】【 ▎ 女孩一見鍾情 ▓ ,並▓邀她▌█參▌觀畫室 。▓女孩【】▌說】你已▌有 女友,畫家說我【與她毫▓不相干█▎,女孩【便▓與畫家討論▌ 他的作品《▎19 0【7【▌母與子》▓, 並 ▌▎自己▎ 說幾【小時 之內 就要離】開巴▓黎【, 而畫】家終█ 是戀▓【戀▎不捨▎。 ▎  ▓如▎█】此█▌ 像極▌▌學▎ 【▎生】作品般【的情感 小戲▌ ▎】▎ ,三▓場▌ ▎約會邂逅, 【▓【侯▓麥一一▓摭▓▌拾。本雅明很透徹】得寫過:“ 大 城 市 並不在 那些由▌】▓▎它造就▓▓▓ █的人群】 中的人 身上 ▓得▌【到表▎█現 ,相▌反,█▎卻是 【 在那些穿過 █城【】▌市,▌▎迷失▓在】▎自己 】▎的思緒 中的人【【那裏▓▌被揭示【。”侯█▓麥的一▎管風景▎▓,▌【獨獨【 落▓【 在 本雅▎ 明▓的███懷▌裏。  ▎ █【▓容▎我【抄█▎▓▌【▎【▎一截 ▎本 █▎雅【明█在描述▓【巴黎拱】 ▌廊計畫時 ▌說【▎▌ █的話,沒【▌見██▓過 誰 能比他講】得 更▌好的了】。“在每【一▓部▌真正【的藝術品【中▌█都有 ▎ 這樣【一個空 間, █有▎ ▌ 一股涼風▎從▓中吹▓來,如▎ 同悄 】然降臨的【黎【▌明█,吹▌█向▌▌ 任何一個置身於這個空【 間的人。由 此看【██ 來】,█歷█史【】 上被▎▌認為對於█與【 進步的關係 ▓▌漠▓不關心的█藝術【卻可▌以【標誌▌ 著進步 【的 真正特】徵▓。【進步▎不在】於▎【時間流動 ▎的延續不 ▌斷,而【在▌【於對【這種延續】▌█▎性的幹█擾 ▓:即每當【真正新▎生】的事▎物用其黎【█明般 的清新█第一次降【臨之時。”▎侯麥的藝▌術▓▓▓是古 典【▓▎而現代 的,▎他▓在 ▓談到▌ 自▎己▓ 的】▌▓電影▓【很少█用配樂】時說▓自己在沈默的時█】【█候是最【放鬆的,沈▎▓默不█ 會使【他有▌壓▓█迫感。侯麥▎用 默 默無言 █ 語, 任▎花自飄█零的】▌▓靜觀與悉心】,處▎處散█落著時代流動【的 】痕跡▎。 ▌他▓【▓的 】▎每▎一▌次▌創▎作 ██,如▌新嬰垂跡█▎。在【】同時代錯開 ▌一】【▓ 個轉【身的▎ 空【間裏,蕩開蓮底【▓清█漾的脈脈時間之【溪。█   ▓《人約巴黎【》極戲▎█噱,【極短促, ▎ 如魚 游 【水中,俶 爾遠逝,如一夕西風【】▎█】▎,▌▎歡】█悰吹散】,然我們所 知道的【 是 ,▌自侯 麥,而後巴▌▎▓黎,自巴【▌▎黎▌,懷█▓著愛。【  【 ▓《▓人 约】巴黎》(八) :人【【生不【是传奇 , 】█而是小品▌▌▌— 】—【▌ 《▎▎人 约▌巴█黎》的】█评▌ 论  ▌▎人】【【 生不█▓▎是 】】传奇,而▎█▌是 小█▎】▌品—】—《人约巴黎 》的评▌论▎▎   ▎ 【█多█▓▎年前,有人向我推荐 侯 ▓麦,】 可是【一直都没▌▓【】 有去看,最】 ▌近连着 看了几部▎▓▓【,】▎果█▌然█是】一位【【▌有▌▓风▎▎】格的】导演,】有人问我 他到底是什▌么风格,▓我很难形容▓,▓于是随口▎说: ▎典 █ 型的】法国装逼风格▎【【 吧▌。 【】 【 侯麦的▎▌电影【中【▓没█有戏剧 ▓性,█或 者更 】加▓】 准确地】说,▌ 是 ▎有太【多 ▓的细】█小的戏剧【性,但是▌没有▓所谓 传】奇█▎ro▎m█an▓【 esqu 】e】【【▎,也█不 rom █▓an】ti c。他的电 ▓▌【▎影 ▎基本都是小品 ▎,▓】▌▓ 《巴黎】之▌约█》是三【 █个小品片段的合集▎【,而比【▎ ▎较▎】█长▎的 ▎▎电影, ▌就】是比▓【较长的小【品吧。 】  ▌ 凡 ▓人▓】▌▎▓的日常】 ▌生活中,所▎谓 戏剧 性都是】自己▌的想象而已,为平】 淡的▎▎生活 制】造 一 ▎些█▎ ▎激动█▓人心】的意▎义,回头来】看,那些█经历▓其 实真的 就像侯麦 冷静▌】的镜头中▌一 个【个 小 品,【慢慢堆积▎ ▓】起来,拉 █▓拉杂▓】杂▌扯不清▌, ▎▎▓【这就▎是所谓人生】 。 【  █街边卖█场▎的姑娘唱到:▓▓巴▌█黎有很多约会 ,▓并不▌▓总是在等你, █ 常常】▓有惊】喜 ▓(su r】p▎ri█【s es ▌),也█【偶█】尔有】误会 (m█ép▓r▓ ▓▎is▌es)。三段▓小品▓▌】【 都与约会▌▌█有关。▌前▎两个【片█ 断▌▎讲述的故】事█既██是s█ur▌p █r【 ▓is e▓s █,又是m▎épri s█es【▌。我不想█▓在评论中复述故【事,有兴▎趣 ▌的还【】是应】该▎看电【影】 。 【▓  第一个▌片断有点平庸,【尤▎▌ 其是█站在那个女主角的 角度 来看▎█,只是一】个非▎【 常普▌通的女生被劈 腿▓【,然█后生▎气离】开。这个她的【▌发现过▓于】神奇 :▓钱】包被人捡▌▎█到,】而】捡▌▎到▌钱包的是互相不认识▓ 的情敌,她们 一起去▌咖 啡【】【馆,各自发现▌▓▌男生 ▎劈】腿。略微 有▎▎些过分的偶然性,有点背离侯█麦的 现▓实主义作风,也 并不有趣▓ 。  ▎▓▓▎ 但 】▌▌是如果换一▌个 】】角度,站▓在那█个在地铁口█试】图】与女▎主角调情的▎【帅】哥█【的 角度看这个▓故事▓,██就▓ 】显得有趣多▓ 了▎。】 ▓  ▓这】 个 穿███▓着皮▌夹 ▓克的帅哥走出地 铁▎口【, 看到漂】▎亮的女【 主】角【艾▎斯特,█于是想办法【撩 妹▓,女▎主虽然接 受搭话,但▎是对▎他毫无兴 █▎】▌趣。帅哥 约会不 成,想要】【电话号】码也没▌戏,█▌然而就在他【▌已经 ▌▎放弃,▌说▎ 了再见之 后,【女主的反应 让 他】 吃惊:她█转【【身█ 回来,跟】】他约了 七点钟【 在波▌布 的 塔泰恩夫人咖▓【啡馆见面 ▌。▌█侯▎】麦 非常█巧】妙地没有▌拍帅哥的脸,▎我们 看▎ 不到 他的█表情,只█能▎】想象帅▌【哥▓的懵逼▎状态。 █▎【▓这█▎▓就█▎是大▌师的细微▌感觉。▎帅哥不知道这】是 为【什么,然而█▓观▓众▓知▌】道:█▎女主【这是【要 ▌让【她的 ▎▎ 男朋友吃醋,帅哥只是一个 工具 ▓而】已。】█他 看了手表,等待▓这▓ ▌▌艳遇【的约█会。   ▓女【▎主的钱█包▌丢了,她觉▎得帅▌哥▌▓】 可▓ 能█▎█是小偷】,【但 ▌不能确定。▓ 如▌果▌█帅【▎ ▎哥赴约,就不▓是小偷▎,如▌果▓不来▌就肯】】【定是小偷。她 【和▓捡到钱包】 ▓的女█ ▌▌生 怀 ▌揣▌各自的心 【事】,一起去咖▓ 啡▓馆,】▓ 看到】劈▎腿█ ▎男▎,然 】后【爆发,不欢 而散。█▌【 】███  【帅 哥来▓了,他就坐 在女█▌【 主刚刚离▌开█的座位上,点了一▎瓶】啤酒,左顾右盼 ▓,等█着女【主的出】现。】▎他▓▎▎ 不▎知 道 █ 为什么会】有这次约会【,也▎不知道▓为▎什么▎会被】放▎鸽子,只▎是茫然【█】地等待 ,看着一只▌鸽子从身边飞过。 ▌▓】▌  流 浪歌手▎的歌声想█起】:有时候会【 有误解▌, 常】常 也有 ▓▎ 惊▎ 喜▌▎……▌ ▎▎   ▌这个片█断中,这个▎不知▌道姓█ 名 ▌的帅▓ 【哥█似乎【▎是个配角,但他才是真正意义上的主 】角,我们█▌ 常常▌就▎】是他,经历种种】mép▓rise▓s。▎▎ ▌   第二】个】▓▎】片断最▌ 后的【反转同】样【也▎是“惊奇与误】解”的结合,▌【同▎样的【也【】是▌男 【主▓被【女主▓ 当作工具。【▎▌直】到最后的结 ▌】【 局之前【,观█众和▎▎男主一█【样,都▌以为学▎】▓ 数学 ▓ 的【女▎主是】▌█移情▓ █别 恋 █,她█▌】躲开▎男朋友,跟学文 ▌ 学【▌▌ 的男主在 】 巴黎▓▓的各▎▌个公】园约会,几乎拍成了█巴【黎 █】▎公园█宣传 片】】。其中▓有【一个我很熟▎ █▓】悉的公园M▎o▌ntsou▎█r█i█s,在 大 学▌█城对面,电影中▓看到湖中的▎水鸟▎,非▓常亲切。▌█我们▌看着这 ▎】▓一对的约 ▌会█ 越 来▎越亲密,女主也▓】总在 说█】她【越来越不【爱【自己的男 【朋友,要 离▓开█他。最后▌,他们的约会从▎【 】公园▎走向旅馆 ▓, 似】乎█结▎局已定。 然而,故】 事▓ 的结【 ▎局▌█▓ 反 转▌,原来【女▌ 主】真正的▌感情▎危机▌并▌不 是她不█爱男朋友】,而▓是 ▎▌▌】▓男▎朋友不再爱她,找 ▌ 了其▎】他人▎】▓,而她跟男【 【主约会的目的█也 ▎ ▌不是 因为她爱他,只【是▌▎ ▎▓排▓遣内心的苦闷 】 。 ▌【】▌ ▎  这▎里█有趣的 结【▌构 的是,始终】没有露 面的▎男▌友才是女▎【主真 正▎█的▓感情对象 ,▌而一直█出现▎在观众 眼▎前的▌ 男█主【【 角█▎不【 ▓过▎【▓▓是那个他的▎影子。故 事结】束,▓▌█留下█一脸错▌愕【的男▌主 和恍然大 悟的观众。我们回头 才能推【测出女 主所【说▎█【的每句 话的真实涵 【【 义,她跟█男主【▎说的话,几乎 ▓】每一 【句都▎有另外 的【意思(当然▎▎这是某 ▎ 【种 程度的▌ 欺骗)▓, 无论是▎她【与█▎他 接▓▌吻,还█是拒绝▓ ▎【去他 家▓ ▓【,以█▌及对▎未█ 【█来生 活 █的种▎种安】▓排】】和构想▓,每句话的▌涵▌义都是双重的,男主只█【【知其一未知其二【【。▌这是▎双重情感】 的【 ▓【▌游 戏和双重语言 的游【戏,▓▌▎▎约会的游戏中【】, 女】主把控男主 】,然而▌▎【▎她同样也█▓是痛 ▌苦和 悲剧,谁能█决▓▌定▌自己▌的命运?  █ 误 解,也是生活▌的本▌质!▓▌ ▎  第三个片断 比▎较短,█ 情节▓更▌【 简单【,更少戏█剧▎性,也▎更符【▌▌ 合【】侯麦【的风格。故事情】节几乎 】█【完 全不【重】 要 ▌,一切都在 两个 人谈█话】的细节和表情中体▌现。对于男█】【▌▓】女█ 主】角来说,这个▌下 ▎午】▎ 【发】 生的事情只▎是生▌▓命 】中一段▌无█关【 紧要的插曲▎,】也█许他▌ ▌们不▎久都会忘记。▓但▓是▓曾▌经 █有过的 ▎▓心跳和笑容,▌画家男主角的▓被吸▓引和女█主的点▌【滴好】 感,拿▓捏得恰到好处【 。【 ▓他们】的对话只▌是刹【 那 ,没有】▓ 【通往 永恒的想█象█,【男主角破 灭的▌幻想,就像▌他▓画布上的】【云,被▌艺 术(【绘画▎▌或】电▌影)固定】 在某▌种▎形象之中。我几乎▎要】说, 这个片断██不▎是【对▌██生活的记【█录,【而 是对影 像如】▓何【反映▌生活 的反思,对电影本】▎ ▎▎▓身▌】的█▎思【▎考。生 ▓活▓的体▌验不】█是被经历过的人记录下 来 ,而是】被电▓影记录下来 】,让我们▎有▌机会反 █观:即使█那些过 去,█我们的记忆已▌不 █再清晰▓】,还好】 ,我们还有电▎影!